Cary Sherman, who has served as chairman and CEO of the Recording Industry Association of America (RIAA) for seven years, after a 20-year tenure at the trade association, is retiring at the end of 2018 to be succeeded by Mitch Glazer. But before exiting his post, Sherman, a veteran lawyer, took a moment to address ...

Le CNC vient de publier sa dixième étude sur le marché de l'animation. Dans l'ensemble, les chiffres de l'animation pour la télévision produite en France sont bons. Ainsi, l'on apprend que pour les productions audiovisuelles, "l’animation française est le premier genre audiovisuel à l’export, et représente plus de 130 M€ (+41 % par rapport à 2015)." Le CNC note par ailleurs que "le volume de programmes d’animation diffusé sur les chaînes nationales a augmenté de plus de 4% par rapport à 2016." La fin de France 4 annoncée hier, qui représente 40% des dépenses de France Télévisions dans ce domaine, inquiète, comme nous l'avons dit, les producteurs. D'un autre côté, l'animation accuse une légère baisse au cinéma, annonce le CNC, "avec 31,0 millions d’entrées (-8,4 % par rapport à 2016), les films d’animation sortis en 2017 génèrent 16,3 % des entrées de l’ensemble des films inédits de l’année, soit une part moins importante que celle observée en 2016 (17,6 %) mais qui reste élevée sur la décennie." La part de marché des films d'animation français au cinéma augmente cependant légèrement et "s’établit à 9,3 % des entrées de tous les films inédits d’animation en 2017, contre 8,4 % en 2016 (+0,9 point)."

La CISAC réunissait ses membres aujourd'hui à Varsovie pour son assemblée générale. Ce fut l'occasion pour l'organisme, basé à Paris et représentant 239 sociétés d'auteurs dans 121 pays, de revenir sur son travail des derniers mois, et notamment sur son rapport sur la copie privée au niveau mondial. "Armés de cette étude, nous avons mené des missions de lobbying centrées en particulier sur l'Afrique, dans le cadre de festivals culturels en Algérie et en Côte d'Ivoire", a déclaré Gadi Oron, DG de la CISAC. La CISAC a également beaucoup travaillé en Europe, afin d'obtenir des dispositions en matière de "transfert de la valeur" et aussi de plus juste rémunération des auteurs. Jean-Michel Jarre, président de l'organisme, a abordé les deux sujets. Au sujet du value gap, il a affirmé  "aujourd'hui l'Europe, demain le monde. Nous unissons nos forces et on dirait que ça marche ! L'Europe a une lourde responsabilité historique de démontrer qu'elle défend les créateurs." Sur la rémunération des auteurs, il a affirmé qu'il est "injuste que les scénaristes et réalisateurs n'aient pas de droit équitable dans la négociation. La pire forme de censure est de ne pas rémunérer les créateurs pour leur travail."

Olivier Nusse a une tâche difficile : faire oublier le médiatique Pascal Nègre, qui a dirigé Universal Music France durant dix-huit ans, portant à 45% sa part de marché ; et prouver qu’il est l’homme de la situation pour accompagner la révolution numérique qui bouleverse son business. A côté des renifleurs de talents, il lui faut désormais des "playlist-pitchers" et des data scientists...

Le départ de David Massey est prévu pour le début du mois de juin. Le président de Island Record laissera la place à Darcus Beese. Ce dernier menait les affaires de la filiale britannique du label UMG. David Massey rejoint Sony Music.

Malgré des performances en salle décevantes de son film "Valérian", la société de production de Luc Besson a réalisé un chiffre d'affaires annuel en hausse de 49% à 226,6 millions d'euros...

Après une procédure de trois ans, Spotify a obtenu un accord dans le double conflits qui opposait le numéro du streaming et David Lowery of Camper Van Beethoven et Melissa Ferrick. Spotify s’est engagé à versé immédiatement la somme de 43,5 millions de dollars sur un total de 112,5 millions de dollars. Les plaignants avaient organisé une action de groupe face à Spotify, en accusant le service suédois de diffuser certains titres sans autorisation. Cependant, cet accord est toujours critiqué par Wixen Music Publishing, qui représente des répertoires aussi important que The Doors, Tom Petty ou encore Neil Young. Wixen a d’ailleurs déposé une autre plainte en janvier dernier et demande plus d’un milliard de dollars à Spotify.

Comme attendu, Sony met la main sur le capital d’EMI Publishing. La major passe d’environ 30 à 90% au sein du capital de l’éditeur pour une dépense d’environ 2,3 milliards de dollars. Cependant, cette opération soulève un certain nombre de problèmes d’un point de vue de la concurrence. Le syndicat Impala a pris les devant en alertant les autorités européennes sur le risque d’un duopole sur la marché de l’édition musicale entre Universal Music Publishing et Sony. Impala rappelle que le syndicat s’était montré pessimiste face aux dernières opérations de contrôle de Sony ATV sur l’entité EMI Publishing. Sony doit encore notifier la commission et obtenir un feu vert.

La deuxième édition du Hip-Hop Symphonique produit par Mouv' sera diffusée sur France 2 le soir de la Fête de la Musique. Enregistrée en novembre 2017 à l'auditorium de Radio France, cette émission réunissait Black M, Gaël Faye, Oxmo Puccino ou encore Giorgio, chantant leurs morceaux réorchestrés par Issam Krimi pour l'occasion. Jusqu'à présent, l'émission phare de la chaine jeunesse de Radio France - soutenue depuis ses débuts notamment par l'Adami - n'avait été diffusée que sur France 4. Certains pourront y percevoir un signe des complémentarités des deux maisons de l'audiovisuel public. Mouv' montre qu'il est possible de rajeunir les audiences, grâce notamment à un pari payant de mettre en exergue un style musical - l'urbain - auparavant peu diffusé par l'audiovisuel public.

Dagens Næringsliv report claims that TIDAL hasn't paid labels for months
The post Now TIDAL is accused of failing to pay record labels on time appeared first on Music Business Worldwide...

Le tribunal européen vient de refuser le recours de Netflix contre la taxe allemande sur les services de SVOD. En 2014, l’Allemagne avait en effet étendu le paiement de sa taxe alimentant le fonds de soutien de la FFA (CNC allemand) aux fournisseurs de services de vidéo à la demande (VOD) établis en dehors de l’Allemagne, comme Netflix. Notons que l'extension visait aussi à permettre à ces fournisseurs étrangers de VOD de bénéficier de l’aide allemande à la production audiovisuelle, qui est financée par cette taxe. Cette mesure, étant donné qu'elle concerne une aide d'Etat, avait été notifiée par l'Allemagne à la Commission européenne, seule compétente pour décider de la légalité d'une aide. La Commission avait autorisé cette extension en 2016. Netflix a décidé de faire appel de cette décision auprès du tribunal de l'UE. Celui-ci a estimé que Netflix n'était pas recevable, car d'une part la décision de la Commission n'est pas applicable en tant que telle, et nécessite l'adoption de mesures nationales, et d'autre part que "Netflix n’est pas individuellement affectée par la décision de la Commission" car la société "n’est pas parvenue à démontrer que sa position sur le marché concerné serait substantiellement affectée par l’aide." Netflix a fait appel d'une décision similaire de la Commission au sujet de la taxe française sur les plateformes SVOD. Les fondements de l'appel n'étant pas publics, il est donc difficile de savoir si le tribunal jugera dans le même sens que dans l'affaire allemande.

L'interprétation de la notion de "phonogramme publié à des fins de commerce" figurant à l'article L-214-1 du CPI comprend les musiques enregistrées en creative commons mises par leurs auteurs sur des sites payants, vient de confirmer sans surprises la Cour d'Appel de Paris, dans un arrêt signalé par nos confrères de NextInpact.  L'article L-214-1 du Code de la Propriété Intellectuelle oblige tout commerce diffusant de la musique enregistrée à régler une rémunération équitable qui est reversée aux producteurs de phonogrammes et aux interprètes par la SCPP ou l'Adami. Ce droit est général et porte sur toute forme de musique enregistrée, y compris les musiques en "creative commons" chargées sur le site de Jamendo, vient donc de confirmer la Cour d'Appel, dans la même ligne que le tribunal de grande instance en 2017. Jamendo, société de droit luxembourgeois, promettait aux commerces - moyennant paiement dont une partie était reversée aux auteurs - de la "musique d'ambiance libre de droits, musique d'ambiance et sonorisation pour tous lieux, sans frais SACEM." Le contrat conclu entre Jamendo et la société Saint Maclou est fondé principalement sur cette fausse promesse a été rescindé par le Tribunal. Cette partie de la décision a également été confirmée par la Cour d'Appel.

As the guillotine dangles over the head of iTunes music downloads, artists are starting to take urgent action.  That includes the Content Creators Coalition (CCC), a top musician advocacy group. During its latest earnings call, Apple CEO Tim Cook didn’t mention iTunes music downloads — not once. Instead, the Apple chief proclaimed steady progress and ...

Selon nos confrères de Nextinpact, Sarah Jacquier intègre la rue de Valois pour s’occupe de la réforme du droit d’auteur. La juriste de la Hadopi était depuis 2014 détachée aux affaires européennes.