2016 est décidément une bonne année pour les salles de cinéma. Les mois de février, avril, aout et septembre ont chacun vu une augmentation de la fréquentation en salles, avec un véritable record en octobre. "Avec plus de 21 millions d'entrée, octobre 2016 est un mois historique pour la fréquentation en salles de cinéma (+8,3%)", a annoncé le Centre National du Cinéma et de l'ImageAnimée (CNC). C'est un phénomène unique en Europe : "Les français sont les plus cinéphiles d'Europe et ce record de fréquentation le confirme encore", s'est réjouie Frédérique Bredin, présidente du CNC.

Estimations du mois d'octobre 2016

Source : CNC

Le SNEP annonce une progression de 8,5% sur les neuf premiers mois du marché de la musique en France. Au premier semestre, le marché s'établissait à 193,5 millions d'euros (revenus buts de livraison des adhérents du SNEP, soit essentiellement les trois majors), enregistrant une progression de 6% sur an. Le SNEP note que la progression sur les neuf premiers mois est liée à la stabilisation des revenus sur le "physique" (les CD essentiellement) et une belle progression des revenus issus du streaming payant. La bonne performance de l'offre Spotify avec l'opérateur Bouygues y est pour beaucoup. Le suédois devrait d'ailleurs atteindre le million d'abonnés payants en France en fin d'année. Enfin, Apple Music est aussi à la fête, remplaçant petit à petit iTunes (le téléchargement est en baisse de 20% environ sur un an). Le "digital" fait presque jeu égal avec les ventes physiques souligne le SNEP : 52,5/47,5%.

Sony/ATV, Warner Chappell and indie Kobalt were named the top 3 music publishers in Billboard's new market share ranking. Much of Sony's success comes thanks to Sia's "Cheap Thrills," the No. 1 radio hit for the last ­quarter...

YouTube annonce avoir enfin trouvé un accord avec la GEMA, équivalent allemand de la Sacem. Depuis 2010, la plupart des contenus populaires sur YouTube - plus de 60% selon certaines évaluations - n'étaient pas disponibles en Allemagne, car la GEMA estimait que le contenu en question était protégé par le droit d'auteur et n'avait pas fait l'objet de licences dans les règles de l'art. En conséquence, la société de gestion collective allemande avait entamé des poursuites contre Google, société mère de YouTube, et bloqué les contenus en question. On ne connait pas les termes financiers de l'accord d'hier, mais il est presque certain que pour enfin fumer le calumet de la paix, la GEMA a obtenu au moins une partie de ses demandes. Après avoir d'abord réclamé 0,17 cents par stream, la GEMA avait dit qu'elle accepterait 0,375 cents. La GEMA voulait aussi 1,6 millions d'euros pour l'utilisation de contenu sans licence par YouTube avant ses poursuites. Restera à savoir si l'accord annoncé hier est meilleur que celui signé entre YouTube et la Sacem, auquel cas il serait tout à fait concevable que les Français invoquent une clause de la nation la plus favorisée.

Earlier this week we wrote about the revelation, via a FOIA request by the EFF, that the Copyright Office consulted heavily with Hollywood (the MPAA directly, and a variety of movie studios) before weighing in on the FCC's set top box competition proposal. As we noted, the Copyright Office's discussion on the issue involved completely misrepresenting copyright law to pretend that an agreement between to industries (content studios & TV companies) could contractually wipe out fair use for end users. That's... just wrong. The FCC's proposal had absolutely nothing to do with copyright. It was just about letting authorized (paying) customers access content that was already authorized through other devices. What the FOIA request revealed was that the Copyright Office not only had many, many, many meetings with Hollywood, but that it actually prioritized those meetings over ones with the FCC -- and lied to the FCC to say that key Copyright Office personnel were not available the very sam ...

La nouvelle devanture de la salle de concert parisienne a été dévoilée ce jeudi, à deux semaines du jour anniversaire des attentats du 13 novembre...

Looks like someone got the axe at the Copyrights Office thanks to Google. Maria Pallante was abrupt removed from the U.S. Register of Copyrights early Friday morning. The change was made by the Librarian of Congress, Carla Hayden. Billboard reported that she wasn’t fired, per se. Officially, Pallante has merely changed office. She’s now a […]
The post Is Google Behind the Recent Firing at the U.S. Copyrights Office...

PEOPLE - La consommation de popcorn va connaître un boum ce samedi 22 octobre à Paris. Scarlett Johansson ouvre, avec son époux Romain Dauriac, une boutique consacrée à cette friandise dans le Marais.

Pour l'ouverture l'actrice a décidé de jouer les serveuses. Ainsi, c'est elle que vous trouverez derrière le comptoir le jour de l'ouverture lorsque vous commanderez vos popcorns.

"Avec ma famille, nous rêvions depuis plusieurs années d'amener notre snack américain favori dans notre ville préférée d'Europe! Je suis si impatiente de faire l'inauguration de "Yummy Pop", un travail d'amour et d'enthousiasme épicurien. J'ai l'espoir qu'il devienne un lieu de restauration essentiel et incarne un symbole d'amitié entre mes deux villes adorées, Paris et New York", a expliqué Scarlett Johansson dans un communiqué.
"Yummy Pop" est installé au cœur de ce...

Doug Morris, 77 ans, a fait bien plus que marqué de son empreinte l'histoire de la musique. L'ancien patron d'Universal Music, actuellement à la tête de Sony Music Entertainment va passer la main. Rob Stringer prendra la relève à partir du mois d'avril a annoncé la major. Rob Stringer n'est autre que l'emblématique patron du mythique label Columbia (Bob Dylan, Beyoncé ou encore les français Daft Punk), et le frère cadet d'Howard Stringer, qui fut le patron du groupe Sony dans les années difficiles du groupe à partir de 2005 et jusqu'en 2012. Doug Morris conservera un poste de président de Sony Music.

One is the biggest name in Hollywood, responsible for Oscar winners such as “Saving Private Ryan,” “Schindler’s List” and “E.T.: the Extra-Terrestrial.”  The other is a former English teacher whose Internet business made him one of China’s richest men and launched the biggest initial public offering...

Le CNC vient de confier une mission de réflexion sur le soutien aux clips vidéo à Vincent Frèrebeau, président de l’UPFI et fondateur du label Tôt ou Tard. Le CNC propose des dispositif d'aide au clips. Vincent Frèrebeau aura pour mission de "dresser un bilan du dispositif d’aide du CNC aux clips vidéo, et de faire des propositions permettant au CNC de mieux soutenir la productionde ce type d’œuvres." "Il est normal que le CNC s'investisse d'avantage dans ces domaines", a indiqué Frédérique Bredin, la présidente du CNC, à propos des clips vidéo.

C'est la fin d'un longue feuilleton entre les deux sociétés d'artistes. L'Adami et la Spedidam ont trouvé un terrain commun pour signer un accord historique ce 17 octobre. Préparé sous l'égide du ministère de la Culture et de la Communication, cet accord prévoit la création d'un "ensemble commun cohérent", avec pour débuter un guichet unique de perception des droits des artistes et interprètes auprès des sociétés de gestion étrangères. Un accord sur les clés de partage des droits entre les différentes catégories d'artistes interprètes a été également engagé : "la Spedidam et l’Adami mettent en œuvre une répartition commune des droits (rémunération pour copie privée et rémunération équitable) au bénéfice de toutes les catégories d’artistes pour une meilleure cohérence des rémunérations versées et une plus grande efficacité des dispositifs de répartition. La répartition commune des droits par la SAI prendra pleinement effet au plus tard au 1^er janvier 2020". Pour cela, les deux sociétés ont créé la Société des Artistes Interprètes. Celle-ci a vocation à prendre petit à petit de l'importance avec un rôle de perception et de répartition des sommes collectées. En 2015, la Spedidam et l’Adami ont perçu au total plus de 136 millions d’euros de droits pour plus de 100 000 artistes bénéficiaires. Cet accord solde également le litige financier entre les deux sociétés et porte la France en tant que leader européen des droits voisins.

Plusieurs représentants français des auteurs ont décidé de retirer leur soutien au European writers council en démissionnant. La Scam, la SGDL (société des gens de lettres) et le CPE (conseil permanent des écrivains) ont quitté l'association européenne en juillet dernier. Ces organismes considèrent que le EWC est opaque et ne défend pas les intérêts des auteurs auprès des institutions européennes. L'EWC se présente comme la fédération des associations européennes d'écrivains.

Ou comment organiser une opération de lobbying en ayant l'air de parler au nom de tous les Français. 12 organisations de l'industrie musicale française ont lancé mercredi un site participatif qui vise à préparer les propositions que la filière soumettra aux candidats en 2017...

"Une mesure attendue et utile pour la création", a estimé la SACD au sujet de la taxe sur les revenus des plateformes déposée le 8 octobre par trois députés socialistes. "En pouvant soumettre à cette nouvelle contribution des plateformes et services Internet, établis hors de France mais mettant à disposition du public français des œuvres audiovisuelles et cinématographiques, cette mesure, fixée à un taux faible de 2%, s'inscrit dans une démarche mettant toutes les plateformes sur un pied d'égalité, hors de toute taxation des consommateurs français", s'est réjouit l'organisme représentant les auteurs de l'audiovisuel. Pourtant la mesure concernerait aussi les plateformes établies en France. On sait déjà que l'amendement ne sera pas soutenu par le ministère de la culture, et que Bercy considère ce genre de taxe spécifique à un secteur, et dont les revenus seraient en outre attribués au CNC, comme non praticable.

En ouverture du MaMA Festival, le "Prix des Indés" du meilleur album a récompensé l'artiste Naïve, Jeanne Added pour son album "Be Sensationnal". Naïve a été récemment repris par Believe. Le prix de la révélation de l'année a été donné à Radio Elvis, pour "Les Conquêtes", sorti chez PIAS. Enfin, un prix d'honneur a été logiquement décerné à Jack Lang, dont le travail à l'orée des années 80 avait permis de créer l'éco-système des droits actuel.

C'est ce matin qu'a lieu le vote en commission sur le projet de rapport sur la proposition de règlement de la Commission sur la portabilité, au Parlement européen. Ce vote devrait permettre de fixer le texte qui sera voté en séance plénière du Parlement européen le 17 janvier 2017. Une séance sur ce sujet est également prévue au Conseil - qui doit également voter - à la mi-novembre. Une fois voté, le règlement mettra en place les conditions dans lesquelles les Européens peuvent utiliser leurs abonnements à des services audiovisuels - tels que Canal + ou encore Netflix - quand ils voyagent dans les autres pays de l'Union. Le projet de rapport était porté par Jean-Marie Cavada, pour la commission affaires juridiques, et a fait l'objet de rapports pour avis de trois autres commissions du parlement européen. Parmi les questions en suspend, les demandes de certains euro-députés allemands visant à interdire que les services audiovisuels utilisent les adresses IP des usagers pour vérifier leur pays d'origine. "Si une telle disposition était adoptée", nous dit une source proche des services audiovisuels, "cela signifiera que l'audiovisuel est soumis à des règles beaucoup plus strictes que les autres secteurs."

Les différentes organisations ont signé  l’accord professionnel sur l’obligation de recherche d’exploitation suivie des œuvres audiovisuelles et cinématographiques. Une mesure portée notamment par la SACD qui a été votée lors de la ratification de la loi création. Dans la foulée, les professionnels ont donc signé un accord sous l'égide du gouvernement. Audrey Azoulay était présente. La SACD s'est forcément félicitée de cette signature, tout en montrant, comme les autres sa vigilance sur son application. "La mise en œuvre de cette obligation, défendue depuis longtemps par la SACD, est une nouvelle très positive pour les auteurs qui sont très attachés au développement des offres légales, à un accès facilité du public aux œuvres et à une plus grande continuité dans l’exploitation de leurs œuvres", indique la SACD, quand l'ARP souligne également "si cette règle appelle la vigilance de chacun quant à son bon respect, elle représente aussi une avancée en créant une obligation de bonne information transparente et régulière de la part des producteurs et mandataires envers les auteurs, comme en imposant des règles de conservation et de mise à disposition des œuvres". Le CNC a joué un rôle central reconnaissent les organisations, puisqu'un accord a été obtenu en 6 mois, souligne sa présidente Frédérique Bredin. De même la SCAM souligne que de tels accords "plus exigeants dans le professionnalisme, ils structurent et renforcent assurément le secteur de l’audiovisuel et du cinéma". Enfin la SACD assure vouloir se porter aux côtés de ceux qui auront "besoin d’aide, d’appui et de conseils" pour faire appliquer cet accord.

Merlin s'impose comme un acteur mondial. La société qui représente un vaste catalogue d'artistes indépendants a ouvert un bureau au Japon. La direction est occupée par un cadre de l'industrie de la musique locale, Haji Taniguchi. Il travaillera en collaboration avec Kaoruko Hil, qui aura la lourde tache de gérer les relations avec les labels. Le marché japonais s'est montré longtemps récalcitrant au "digital" avec une forte résistance notamment des ventes de CD. Depuis quelques mois les choses pourraient changer, avec l'arrivée de Spotify et maintenant un vrai relai pour les indépendants.

Rachetée en 2012 par Universal Music, Spinnup ouvre son service en France. Spinnup propose une sorte de tableau de bord aux artistes non encore signés afin de trouver un contrat. A l'instar d'autres produits du genre (TuneCore, par exemple), Spinnup permet aux artistes en herbe de poster leurs musiques sur les plateformes et espérer être découvert par les labels - dans ce cas précis UMG. Spinnup a commencé son activité en Suède. UMG avait déjà tenté plusieurs fois de s'installer sur ce marché du "scooting"  digital, notamment avec la plateforme "Balance le son".

A quelques jours de la 26ème édition des Rencontres Cinématographiques qui se dérouleront à Dijon, c'est Mathieu Debusschère qui va être nommé directeur délégué de l'ARP, il succède à Florence Gastaud, qui assurera la passation des dossiers jusqu'à la fin de l'année. Mathieu Debusschère est loin d'être inconnu dans le monde du cinéma. Il a travaillé avec le conseiller culture à la présidence de la République en 2013 (David Kessler), après avoir participé à la quinzaine des réalisateurs et travailler à la mairie de Paris sur les questions de culture, précisément. Un parcours qui lui offre l'opportunité d'entrée dans la grande maison Canal Plus en décembre 2013, à la direction des relations extérieures de la chaine. Mathieu Debusschère a aussi exposé dans un article publié dans Le Monde quelques idées sur l'engagement politique.

"Views" de l'artiste urbain Canadien Drake est le premier album à dépasser le milliard d'écoutes sur Apple Music, a annoncé son producteur, Def Jam, ce matin. Cet album avait été lancé en exclusivité sur la plateforme de streaming d'Apple. Pas de doute que ce succès renforcera la stratégie de recherche d'exclus choisie par Dr Dre. Apple Music avance également sur les remix, dont les premiers font leur apparition ces jours-ci sur la plateforme, et ce grâce à un accord avec Dubset Media, qui repère les différents morceaux empruntés par un musicien pour sa création ou les mix des DJ, puis reverse les royalties aux ayants-droit.

In exactly one year from today, the long-awaited (by some) sequel to Blade Runner will finally premiere. To commemorate the occasion Warner Bros. has announced the official title and released the this first behind the scenes photo... neither of which are actually that exciting...

Watchever continue sa mutation après l'arrêt du service en Allemagne, l'entité de Vivendi lance une application eu Brésil, WatchMusic. En partenariat avec l'opérateur local Vivo, WatchMusic propose des videoclips pour environ 3,3 euros par mois (12 reals) avec une première période d'essai gratuite de 30 jours. Pour ce prix, les clients de Vivo ont droit à un catalogue mais aussi à des retransmissions de concerts. Au lancement, le service proposera notamment un accès au catalogue d'Universal Music (propriété de Vivendi), du label local Som Livre, ou encore d'Eagle Rock et BBC Music. WarchMusic pourrait être déployer dans le reste de l'Amérique du Sud et dans le reste du monde, prévient Watchever.