Le Prodiss et la Sacem se félicitent du rejet de la question prioritaire de constitutionnalité déposée par Viagogo et la société Ticketbis par le conseil constitutionnel. Le conseil constitutionnel, souligne le Prodiss, a rappelé la conformité de l’articel 313-6-2 du code pénal. Cet article permet aux producteurs de spectacles de garder un droit d’autorisation sur la vente des billets à des spectacles. L’affaire Viagogo avait commencé par un litige entre Viagogo et l’UEFA concernant la vente de billes pour des manifestations sportives. Le conseil constitutionnel a argué que « en instituant les dispositions contestées, le législateur a, d’une part, entendu prévenir les troubles à l’ordre public dans certaines manifestations, notamment sportives. En effet, la mise en œuvre de certaines mesures de sécurité, comme les interdictions administratives ou judiciaires d’accès à ces manifestations ou le contrôle du placement des spectateurs, qui reposent sur l’identification des personnes achetant ces titres, peut être entravée par la revente des titres d’accès«.

La descente aux enfers se poursuit pour EuropaCorp. Après l’arrêt de la distribution réalisée en interne, et la signature d’un accord avec Pathé pour les prochaines productions, le studio de Luc Besson est en passe de céder aussi ses effets spéciaux. L’acheteur est le chinois Southbay, a révélé le magazine spécialisé Variety. Digital Factory, le studio de post production d’EuropaCorp travaillait essentiellement sur les films de l’écurie Besson - les effets spéciaux de Valérian ont été cependant réalisés en dehors. EuropaCorp n’a pas le choix de se délester de ses actifs pour ne pas sombrer. Après l’échec de Valérian, le studio est plombé par une dette considérable. Et une vente pure et simple paraît toujours impossible, Luc Besson n’entend pas passer la main pour le moment.

’Ye is tweeting at Dylan and wants to meet up...

Il est fort possible que le trilogue de la directive droit d’auteur ne sera pas conclu avant la fin 2018. Axel Voss, le rapporteur pour le Parlement européen, essaie de faire le forcing pour que le vote en trilogue ait lieu, mais ses confrères shadow rapporteurs (les rapporteurs des autres groupes), estiment que la version parlementaire de l’article 13 notamment est trop incertaine que pour qu’un vote soit possible. Ils ont donc insisté pour qu’une réunion ait lieu sur ce sujet demain matin : les shadows et Axel Voss y travailleront pendant trois heures. « Mais il n’a pas réussi à obtenir une rédaction qui réponde à tous les points en six mois, et nous ne voyons pas comment nous allons pouvoir le faire en trois heures », nous a expliqué un collaborateur parlementaire. Et même si la réunion de demain aboutit à un texte commun, encore faudra-t-il qu’il y ait un vote au trilogue. Or celui-ci pourrait bien être reporté en janvier 2019, alors qu’Axel Voss met la pression pour en avoir fini avec ce dossier en 2018. Il a donc émis le souhait d’un rendez vous entre les trois institutions la semaine prochaine, si le rendez-vous de ce jeudi 13 novembre n’aboutissait pas. Dans une lettre commune, les shadow rapporteurs lui rappellent que la semaine prochaine est une semaine verte, qui sont les semaines pendants lesquelles les euro-députés et nombre de collaborateurs sont soit en circonscription soit en vacances. Nous publions leur lettre:

Letter on 5th trialogue

Le Gesac, qui représente notamment la Sacem, la Gema, la Zaiks ou encore la PRS, passe à l'offensive contre les arguments de Google sur la directive droit d'auteur. Il y a quelques jours, Google avait notamment affirmé que "à ce jour, YouTube a reversé à l'industrie musicale plus de 5 milliards d'euros rien qu'en recettes publicitaires." Le Gesac rétorque dans une communication d'aujourd'hui que "YouTube étant complètement opaque, cette société a tendance à annoncer des chiffres au sujet des parents au secteur musical qui sont totalement invérifiables, voire pire, qui ne peuvent être contredits par les sociétés de gestion collectives qui sont forcées de signer des accords de confidentialité avec la société." Nous avions parlé ici des problèmes posés par ce type d'accord. Le Gesac ajoute  : "ce que nous savons est que la société propriétaire de YouTube, Alphabet/Google, a réalisé 33,7 milliards de dollars de bénéfices au cours du seul troisième trimestre 2018, et que la valorisation de YouTube se situe autour de 160 milliards de dollars. Spotify a réglé 5,57 milliards de dollars à l'industrie musicale pour la seule année 2017 : plus que les 5 milliards que YouTube affirme avoir payé au secteur depuis son arrivée il y a 13 ans, ou que les 1,5 milliard de dollars pour l'année dernière. Lorsqu'on utilise le même ratio de paiement que celui qu'a Spotify en fonction de sa valorisation de 27 milliards de dollars, nous devrions nous attendre à ce que YouTube ait réglé 27 milliards de dollars pour la seule année 2017. Il ne s'agit pas d'affirmer que c'est la somme que YouTube devrait régler à l'industrie musicale, mais ces chiffres révèlent un déséquilibre sérieux dans les paiements des géants de la technologie comme YouTube aux créateurs."

Apple a confirmé l’acquisition d’une start-up britannique spécialisée dans la recherche de nouveaux talents. Platoon a été créée par Saul Klein et Denzyl Feigelson en 2016 avec comme feuille de route de repérer les artistes prometteurs et les aider à se développer. La start up à travaillé avec des artistes comme Billie Eilish, Stefflon Don et Jorja Smith. Elle vient grossir les rangs d’Apple Music. La firme de Cupertino accélère sur son business de musique en ligne. Spotify a proposé récemment de signer des artistes en direct. Il est fort probable que Apple en fasse de même. Le rachat de Platoon va dans ce sens.

The God-like power of the playlist is both respected and feared within the music industry. But ignore these other metrics at your own risk. A slot on a top-ranked playlist can transform obscurity into notoriety almost overnight. By brutal contrast, a removal can reverse those gains, and even exact a serious financial toll (and for […]
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Universal Music Group a annoncé un partenariat avec le label rock tout juste lancé, Edgeout. UMG et Edgeout sont associés pour la signature de nouveaux artistes et leur développement en s’appuyant sur le live et la collaboration des fanbases. UMG sera en change de la distribution, la promotion et le marketing.

Le visionnage d'évènements sportifs via des sites sans licence ou des services IPTV illicites est de plus en plus courant en Italie : selon Ipsos, pas moins de 4,6 millions d'Italiens sont concernés. L'Institut évalue à 21 millions le nombre d'actes de piratage dans ce domaine en 2017. Si l'essentiel du piratage a encore lieu via des sites de streaming, de plus en plus d'Italiens paient des services d'IPTV sans licence qui diffusent les évènement sportifs de manière illicite. Ce "service" coute entre 10 et 15 euros par mois, et 35% des Italiens qui regardent des matchs diffusés de façon illicite y ont recours.

Netflix’s plan to release “Roma” and two other films theatrically in North America and Europe was hailed in the U.S. as a major shift in strategy for the streaming giant. But the initiative was met with a scornful shrug in France, where exhibitors say it’s unlikely by itself to produce a reconciliation between Netflix ...

An extensive catalog of Sesame Street recordings is now available across digital streaming and download platforms
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Sony Music annonce la nomination d’Emmanuel Perrot en tant que directeur général de RCA Group en France. Emmanuel Perrot avait rejoint la major en 2013 après un passage de 8 ans chez Wagram. RCA Group réunira en France le répertoire de Jive Epic et les répertoires internationaux de RCA, Epic et Ministry of sound.

L’artiste Taylor Swift vient de signer un accord avec UMG, la première major mondiale de la musique. Le communiqué de la major annonce un accord global sur les enregistrements de l’artiste. Un accord longue durée pour lequel UMG sera le « partenaire » exclusif de Taylor Swift dans le monde, tandis que Republic Records sera associé pour les Etats-Unis. Une annonce qui tombe à pic tandis que UMG a publié un dernier trimestre en croissance de 13% de son chiffre d’affaires. La signature de cet accord avec l’une des artistes phares dans le monde - mais peu en France - était attendu.

Le 12 novembre, la CEO de YouTube Susan Wojcicki, avait affirmé, dans le Financial Times, que "l'économie creative est mise en danger par une partie des efforts de l'UE de réviser la directive droit d'auteur, connue sous le nom d'article 13, qui rend les sociétés numériques directement responsables de toute violation du droit d'auteur dans les contenus partagés sur leurs plateformes." Helen Smith, qui dirige le représentant des producteurs et éditeurs indépendants IMPALA, a pris sa plume pour lui répondre, dans le même journal : "loin de menacer notre écosystème, le directive va rendre les choses plus claires, plus justes, et plus  durables pour tous. (...) D'abord, le texte confirme ce que les courts ont déjà affirmé. Il clarifie le fait que la responsabilité n'appartient pas seulement à celui qui partage le contenu, mais est aussi du côté des plateformes, qui permettent l'accès à ces contenus. Par ailleurs, la directive vise également à résoudre le "value gap" (...). Plus de deals "à prendre ou à laisser".

Ce classement présente les albums musicaux les plus vendus dans le monde...

Le ton est donné. Comme nous le révélions, Axel Voss a rencontré les responsables de YouTube et depuis, le député européen a brusquement changé de cap, en demandant aux responsables des ayants-droit de trouver un accord avec YouTube, justement... il n’en fallait pas moins pour lancer les hostilités, en coulisses autant que dans la presse. Une fois de plus, Susan Wojcicki, la Pdg de YouTube monte au créneau. Cette fois, sur un post de blog (publié aussi dans le FT), la patronne de la plateforme explique que le texte voté par le Parlement européen serait intenable pour YouTube. Susan Wojcicki n’y va pas avec le dos de la cuillère, comme l’on dit et affirme que ce texte serait financièrement une gageure pour le portail. Une affirmation difficile à vérifier, puisque YouTube ne divulgue pas ses comptes. Le message est clair pour les ayants-droit tentés de discuter avec YouTube sous les conseils d’Axel Voss...

MusicTank has closed after 15 years of providing music industry data and analysis. The sudden closure appears to have come after funding ran out and was announced on Twitter and the organization's web site. "After 15+ incredible years, with profound sadness I am sorry to announce that MusicTank is closing,"...

Corida a annoncé avoir pris 50% du capital de la société Super! Une annonce qui intervient alors que se tient à Paris le Pitchfork Music Festival. Super! gère plusieurs festivals en France, dont la programmation de Villette Sonique ou encore Biarritz en été. Corida possède déjà We love green et Peacock. Because Possède désormais des parts dans quatre sociétés spécialisées dans l’organisation de spectacles avec Talent Boutique et PiPôle. Selon l’annonce, Super! « Restera indépendant mais bénéficiera des ressources et savoir-faire du groupe Corida ».

La Commission européenne vient d'autoriser l'acquisition de 100% de EMI Music Publishing par Sony. Les services de la commissaire Margrethe Vestager ont noté que, selon eux, l'acquisition par Sony de l'intégralité de EMI MP ne changerait pas grand chose à la situation actuelle dans la mesure où "depuis 2016, la filiale entièrement possédée et controlée par Sony, Sony/ATV, est l'administrateur exclusif de l'intégralité du catalogue de EMI MP, tandis que EMI MP lui-même ne joue aucun rôle dans la signature de licences de son catalogue à des plateformes numériques, ou dans la signature et la rétention d'auteurs." Impala, le représentant a Bruxelles des producteurs et éditeurs indépendants, s'inquiète de cette décision. Helen Smith, sa dirigeante, estime que "cette décision est en porte-à-faux avec les décisions précédentes de la Commission. En 2012, elle avait décidé que des désinvestissements étaient requis pour que Sony puisse devenir un actionnaire minoritaire. A présent que Sony acquiert 100% de EMI, ils reçoivent une autorisation sans conditions."

Le chiffre donne le vertige dans une industrie qui a connu 15 ans de crise. Le dernier album de Johnny Hallyday « Mon pays c’est l’amour » est bien parti pour abattre un à un tous les records. En une semaine, la maison de disque Warner Music France annonce avoir écoulé (chiffres sortie de caisses), 780 177 unités... Thierry Chassagne, Pdg de WMF ajoute que le précédent record appartenait déjà à l’Idole des jeunes, avec 305 634 albums en 2002. La ventilation par supports montre le fort attachement des fans à l’objet CD : 97.16% de physique, 1.84% de téléchargements, 1% de streaming. Événement rare, le téléchargement est devant le streaming. Le CD est bien plus rémunérateur que le streaming.