Valerian connaît une second semaine difficile sur le marché chinois. Après l'échec aux Etats-Unis, et une performance moyenne en France pour un film dont le budget de production est de 197 millions d'euros (plus 100 millions pour le marketing, EuropaCorp avance 188 millions d'euros), le studio vient d'annoncer l'éviction de son directeur général délégué, Edouard de Vésinne. Officiellement, son départ est du à une incompatibilité entre son activité propre et son rôle chez EuropaCorp. Cependant, l'avenir du studio s'annonce difficile. Les marchés parient désormais sur une recapitalisation (l'action perd plus de 8% ce matin), certainement au profit de l'actionnaire chinois, Fundamental. Les analystes jugent en effet que l'échec de Valerian met un terme à l'éventure et éteint l'ambition de Luc Besson de construire une franchise autour de son héros, avec des pertes que la société ne pourra encaisser sans une augmentation de capital.

La doctrine américaine du "fair use" continue de fournir une jurisprudence vaste et complexe venant éclaircir la légalité de pratiques qui vues d'Europe sont de simples violations de propriété intellectuelle. Dans un arrêt publié cet été, la cour d'appel du neuvième circuit a décidé que le fait de copier des DVD de films, de les expurger de leur contenu "choquant" ou "non conforme a certaines croyances religieuses" puis de les revendre sous forme numérique était illégal. L'affaire opposait Disney, Lucas Films, Century Fox et d'autres sociétés de production à la société VidAngel. Cette dernière avait invoqué qu'elle avait acheté légalement les DVD, et qu'elle avait donc le droit de les modifier pour les revendre, dans le cadre du "fair use". Il a fallu 36 pages à la Cour d'Appel pour démonter ces arguments, et donner raison aux producteurs. A noter, VidAngel existe encore sous forme d'application mobile (par exemple sur l'App Store d'Apple) qui, liée à des services de streaming comme HBO ou Netflix, permet d'expurger les gros mots et autres scènes considérées comme choquantes de films et programmes TV.

L'ARP ne pouvait rester sans réagir. Comme nous l'avons relaté, SFR refuse désormais de signer un accord de financement avec le cinéma. SFR considère qu'il s'agit là d'une pratique d'un autre temps, selon les termes d'Alain Weill, le patron d'Altice Medias. L'ARP reprend au mot, Michel Combes le patron de SFR, après son interview dans Le Monde :"Les accords qui nous lient à nos partenaires audiovisuels sont absolument essentiels et permettent de financer et d’exposer la création française et européenne dans toute sa diversité, au service des spectateurs et d’un patrimoine en perpétuelle construction.
Cette « théorie bizarre », à laquelle fait référence le Directeur général d’Altice, a hissé le cinéma français aux premières places mondiales, alors que des cinématographies européennes jadis florissantes ont malheureusement des difficultés à survivre". Alain Weill devrait d'ailleurs être présent pour les Rencontres cinématographiques de Dijon prochaine. Là où l'an passé, Michel Combes avait assuré que SFR était prêt à discuter d'un accord avec le cinéma.

Le Centre National du Cinéma (CNC) vient de réformer le fonds d'aide à l'innovation audiovisuelle, créé en 2005 afin de soutenir l'émergence de "projets innovants". L'un des soucis posés par le fonds était le manque de clarté au sujet de la possibilité des auteurs d'obtenir des aides au concept ou des aides à l'écriture, ce deux étapes représentant deux niveaux de maturité des projets. La Sacd se réjouit que le CNC ait renforcé "la lisibilité et la clarté des dispositifs : les aides au concept et les aides à l’écriture seront précisément distinguées, permettant aux auteurs de pouvoir choisir de se présenter à l’un ou l’autre des guichets, en fonction de la maturité du projet." Chacune de ces aides est d'un montant inchangé de 7500 euros. Entre autres réformes, pour les projets prévoyant la collaboration de plusieurs auteurs, cette aide est désormais portée à 10000 euros.

Près de 90% des abonnés HBO regardent maintenant la série...

C'est le film le plus cher jamais réalisé par Luc Besson (180 millions d'euros) et les premiers chiffres du box office américain ne prêtent pas à l'optimisme. Le film arrive cinquième, loin derrière Dunkerque de Christopher Nolan, avec seulement 17 millions de dollars de recettes. Europa Corp a déjà annoncé lors de sa dernière communication financière une perte de 120 millions d'euros, avec l'espoir de retrouver la croissance avec Valerian. Le film sort mercredi en France. L'action a été chahutée, le titre Europa Corp a perdu 7%. Pourtant selon des cabinets d'analyses comme Gilbert Dupont, "à ce stade, il est encore difficile de présager du succès mondial de Valerian. Le film ne devrait pas être pénalisé en Europe par la sortie des gros blockbusters".

La musique est tout sauf un long fleuve tranquille. Depuis des années, les différentes parties débattent du partage de la valeur. L'émergence du numérique n'a fait que renfrocer encore d'avantage les antagonismes des protagonistes. L'Etat a souhaité mettre de l'ordre en proposant différentes études et dernièrement, la tutelle s'est effacée pour laisser les syndicats négocier. Malheureusement, le résultat n'a pas été à la hauteur des attentes, et l'Adami vient de faire un communiquer annonçant que la "négociation entre syndicats d'artistes et de producteurs relative à la rémunération minimale garantie aux artistes sur le stremaing" avait repris. Alors même qu'un accord récent avait été salué par une partie de la profession, mais boudé par la plupart des syndicats. L'adami demande que le tuax passe de 11-13% à 18,45%  net à l'issue de 9 mois.

L'assignation des sociétés d'auteur vient enfin d'être transmise à Canal Plus. ElectronLibre a pu consulter le document rédigé par l'avocat de la Sacem, la SACD, la Scam et la SDRM. La somme exigée s'élève à 23 086 021,80 millions d'euros au titre de deux trimestres : quatrième de 2016 et premier de 2017. Les plaignants demandent une astreinte de 5000 euros par jour de retard. L'audience est prévue pour le 14 septembre prochain. Une seconde procédure est intentée pour les chaînes Canalsat et C8, avec un rendez-vous devant le juge le 12 octobre.

The highest-paid musician in the world in 2015 was Taylor Swift—who made the bulk of her money not from album sales or streams, but from…

Music streaming continues to drive the UK music market, with streaming equivalent album sales largely responsible for a double-digit increase in overall album sales in 2017’s first half...

Après la date de l'audience pour la chaine Canal Plus, le TGI de Nanterre a fixé celle concernant CanalSat, en attendant l'assignation pour la chaine C8. Cette fois les sociétés d'auteur pourront être entendues par le juge le 12 octobre prochain. Rappelons que ces représentants des auteurs demandent le paiement d'un arriéré sur les oeuvres exploitées par le groupe Canal Plus.

Les Cinéastes de L’ARP viennent d'annoncer que les prochaines Rencontres Cinématographiques de L’ARP, qui se tiendront du jeudi 12 au samedi 14 octobre 2017 à Dijon, seront présidées par la cinéaste Deniz Gamze Ergüven. En 2015, son premier long métrage, Mustang, coproduction germano-franco-turque-qatari, est notamment récompensé de quatre Césars, du Prix LUX du Parlement européen, et représente la France pour l’Oscar du Meilleur film étranger.

Spotify vient de conforter sa position sur le marché de la musique en renouvelant son accord avec Sony Music, annonce Billboard. Sony Music est donc la seconde major à renouer avec le leader du streaming après UMG. L'information a été confirmée par Variety. L'annonce officielle devrait intervenir dans les prochaines semaines. Les grandes lignes de cet accord sont connues. L'accord est proche de celui signé avec UMG, avec l'introduction du concept de "windowing" qui permet à la major d'imposer des albums uniquement sur la partie payante de Spotify. Désormais, il manque encore Warner Music.

L'intergroupe industries culturelles et créatives du Parlement européen, co-présidé par l'allemand Christian Ehler et la française Pervenche Bérès, se réjouit des votes d'aujourd'hui en commissions marché intérieur et culture. Ces votes, qui acceptent la rémunération des auteurs et l'obligation de négocier des licences pour les plateformes, sont aussi le résultat de leur travail : "au cours des derniers mois, nous avons essayé de convaincre nos collègue de différents groupes politiques et commission que les pratiques de nombre de plateformes en ligne portaient un préjudice sérieux à la chaine de valeur de la culture. Trop souvent, les plateformes réalisent des profits grâce à des contenus qu'elles n'ont pas crée et pour lesquels elles n'ont pas signé accords de licences (...). Ne l'oublions pas : aucune plateforme (et aucun marché unique du numérique) ne pourrait exister sans les oeuvres fournies par les créateurs ! Aujourd'hui, nous sommes très heureux de constater que de nombreux membres des commission ITRE et CULT sont d'accord avec nous sur ce thème important."

La porte est désormais ouverte à ce que redoutaient les GAFAs, et surtout Google : l'obligation pour les plateformes "gratuites" de signer des contrats de licence avec les titulaires de droits d'auteurs et leurs représentants. Les commissions culture et marché intérieur du parlement européen votaient aujourd'hui leurs rapports respectifs sur la proposition de directive droit d'auteur de la Commission européenne. Elles ont toutes deux confirmé - et précisé - la proposition de la Commission d'imposer une obligation de négociation de licences aux plateformes proposant une grande quantité de contenu protégé par le droit d'auteur. A présent, il n'existe aucune obligation de négocier des licences pour les plateformes proposant du user generated content comme YouTube ou Facebook, or, ces contenus appartiennent très souvent à des ayants-droits qui n'on pas donné d'autorisation à la plateforme de les diffuser. Cela crée, disent les ayants-droits depuis plusieurs années, un "transfert de la valeur" des oeuvres en question vers les plateformes, qui ne sont pas obligées de payer les ayants-droits pour les diffuser et qui, quand elles le font, peuvent choisir le prix et les modalités de transparence ou non des données reliées à l'usage de l'oeuvre. Le Gesac, qui représentent les sociétés d'auteurs européennes, se réjouit : "le Parlement lance un message fort : plus de comportements parasites des plateformes proposant du contenu chargé par leurs utilisateurs."

La stratégie du groupe Canal Plus se déroule comme attendu. Nous avions indiqué le 19 juin dernier que la direction du groupe s'apprêtait à jouer la carte de la menace, et c'est désormais une réalité. Dans un communiqué en forme de déclaration de guerre, la direction du groupe indique : "Les discussions entamées avec les sociétés d’auteurs s’inscrivent dans ce cadre. CANAL+ paiera les ayants droit sur la base des œuvres de leur répertoire qu’il diffuse. En revanche, CANAL+ s’interroge sur l’opportunité de diligenter des audits précis et exhaustifs sur ces organismes de collecte pour s'assurer que les auteurs récupèrent bien l'intégralité des sommes qui leur sont dues"! Nous avions écrit le 19 juin dernier : "Le groupe dirigé par Maxime Saada espère aussi se mettre les auteurs de son côté en prétextant bientôt publiquement que les SPRD prennent trop de frais de gestion..." en prenant soin d'y ajouter la réponse "Un raisonnement qui ne tient plus depuis que ces SPRD ont justement travaillé sur l'optimisation et l'efficacité : par exemple la Sacem affiche 10% de frais sur les droits audiovisuels".

Enfin, Canal Plus semble indiquer que des versements vont être réalisés mais sous condition. La chaine paiera les droits des oeuvres effectivement diffusées. Ce qui ne devait pas suffire pour les SPRD, puisque cet arrangement est hors contrat.

Le texte complet de la direction de Canal Plus

"Avec 800 millions d’euros de contributions annuelles dont 330 millions d’euros d’investissements directs dans le cinéma et l’audiovisuel, CANAL+ est le premier financeur de la création en France. A ce titre, le soutien du Groupe aux auteurs ne saurait être contesté.

 

Cependant, la première priorité de CANAL+ est d'offrir à ses clients des contenus de qualité au meilleur prix. Pour ce faire, la direction de CANAL+ se doit de passer en revue l'ensemble de ses dépenses. Ce travail a amené à mettre fin à un certain nombre d’abus qui grevaient son équilibre financier. Ceci permet aussi de pérenniser sa contribution à la bonne santé de la filière culturelle et de l’écosystème de la création nationale.

 

Les discussions entamées avec les sociétés d’auteurs s’inscrivent dans ce cadre. CANAL+ paiera les ayants droit sur la base des œuvres de leur répertoire qu’il diffuse. En revanche, CANAL+ s’interroge sur l’opportunité de diligenter des audits précis et exhaustifs sur ces organismes de collecte pour s'assurer que les auteurs récupèrent bien l'intégralité des sommes qui leur sont dues.

 

CANAL+ compte continuer à financer et promouvoir les auteurs et espère trouver un accord avec les sociétés de collecte."

MUSIQUE - C'est décidé, Ed Sheeran ne veut plus être sur Twitter. Le chanteur ne supporte plus les moqueries et critiques qui le visent en permanence sur le réseau social comme il l'a déclaré au magazine The Sun.L'artiste star du moment, explique qu'il ne se rendra plus sur le réseau social. Seuls ses posts Instagram y seront publiés, automatiquement, confie-t-il ce mardi 4 juillet. "Quand je vais dessus, il n'y a que des gens disant des méchancetés. Twitter est une plateforme faite pour ça", estime l'interprête de "Shape of You". "Un commentaire peut pourrir votre journée."S'il est bien connu que les commentaires sur les réseaux sociaux peuvent se révéler très durs pour ceux qui en sont les cibles, Ed Sheeran subit des attaques particulièrement vives de la part des fans de Lady Gaga ces derniers mois."I'm so original, and there are over 100 people copying me"...

C'est une étape importante mais pas décisive. Après 20 mois de négociations, la filière s'est entendue finalement sur les conditions du études concernant le partage de la valeur dans la musique. Cette étude commandée au cabinet Bearingpoint a été ensuite réalisé en une grosse dizaine de jours pour être publiée dans la foulée avec quelques jours de retard. Elle démontre que la part des artistes-interprètes dans le gâteau de la musique enregistrée (sans compter les revenus du back catalogue) se situe aux alentours de 10% avant abattement que ce soit pour le "physique" comme pour le "digital", ce qui est en ligne avec ce que l'Adami avait avancé précédemment. L'étude montre également que le terme de prise de risque n'est pas usurpé par la producteurs : "le taux de marge des producteurs indépendants sur les nouveaux projets s’élève en moyenne à -18,3%"; il est "pour des producteurs majors sur les nouveaux projets" en moyenne de -41,4%. A cela s'ajoute, selon Bearingpoint, "les revenus des artistes (avances non recoupées et cachets compris) correspondent en moyenne à 13,3% de l’ensemble des revenus du producteur (aides comprises) ; et à 24,4 % du chiffre d’affaires issu de l’exploitation de l’album hors aides perçues, soit respectivement 9,6% et 17,5% après prise en compte des frais généraux de l’artiste". L'étude sous le bras, les différents membres qui ont signé les accords Schwartz vont désormais pouvoir engager la négociation avec les syndicats pour fixer un revenu minimum pour les artistes.

Le label lancé récemment par Pascal Nègre signe avec Believe. La majorette du numérique assurera la distribution "digital et physique" des prochains albums du label, prévus pour la rentrée 2017. Un accord "de distribution globale" qui ne doit pas surprendre la marché, car Believe avance désormais sur la distribution physique, à coup de rachat. 6&7 ne manque pas d'ambition avec cet accord. Pascal Nègre annonce la couleur : "avoir un distributeur en pleine expansion, français et avec une réelle habileté à développer des projets mondialement (...) est une vraie opportunité". Dernièrement, le label a inauguré sa première signature avec Awa, une protégée de Maitre Gims.

L’aide sélective à la numérisation des œuvres cinématographiques de patrimoine du CNC a sélectionné 36 films...

Il est déjà loin le temps où EuropaCorp publiait des résultats propulsés par le succès de Lucy aux Etats-Unis. Cette fois, la major de Luc Besson accuse une perte record de 119,9 millions d'euros sur l'exercice annuel 2016-2017. Une perte qui est la conséquence de difficultés sur le marché américain, précisément, où les productions en langue anglaise n'ont pas eu le succès espéré. EuropaCorp a largement investi dans la distribution aux Etats-Unis avec une promesse de réaliser plusieurs films par an pour ce marché. Le chiffre d'affaires est en progression de 3% sur un an, mais les coûts de distribution ont explosé de 100 millions d'euros ! "Nous pensons que la société a besoin d'une stratégie de sorties de films à l'avenir qui corresponde plus à ce qui a fait le succès du groupe dans le passé: des films d'action et de science fiction à un budget raisonnable, qui se vendent facilement" a indiqué Marc Shmuger, directeur général du studio. EuropaCorp compte maintenant sur la sortie de Valérian, avec le soutien notamment d'Orange.

Le conseil d'administration de l’ARP réuni le 27 juin a désigné le réalisateur Radu Mihaileanu en qualité de Président. Claude Lelouch et président d'honneur. L'ARP en a profité pour remercier "Julie Bertuccelli et Michel Hazanavicius pour leur engagement tout au long de l’année passée". Julie Bertuccelli a succédé à Anne Georget à la présidence de la Scam et Michel Hazanavicius reste membre du conseil d'administration.