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Ce matin sous les ordres de Patrick Bloche, président de la commission Culture et Education de l'Assemblée nationale, quelques-uns des intervenants les plus connus du lourd dossier de la Copie Privée se sont exprimés face à des parlementaires. Les industriels ont récemment claqué la porte de la commission "Copie privée" après des années de mésentente au sein de ce collège qui regroupe autant des filiales des grands groupes de l'électronique que des importateurs de supports vierges. Leurs divergences avaient culminé avec l'affaire de la rémunération pour le premier iPod Nano, dont le barème avait été appliqué en utilisant la grille valable pour les supports numériques des appareils photos. En face, l'association UFC Que choisir était aussi présente, bien qu'elle n'ait jamais siégé à la commission pendant plus de deux ans. Les ayant droit étaient représentés par Pascal Rogard de la SACD, et Laurent Petitgirard de la Sacem. Entre ces protagonistes, le ton fut souvent électrique et le verbe parfois haut, et les menaces sourdes... Les positions sont biens définies, mais elles n'ont pu guère évoluer durant ce débat. Les industriels ont répété qu'ils n'étaient pas opposés en principe à la copie privée, mais que les barèmes et le fonctionnement de la commission étaient à revoir. Un point sur lequel il pourrait y avoir l'amorce d'un dialogue. Cependant, le dossier est plombé par  la question légale. Le parlement a confirmé la commission in extremis avant le changement de majorité, mais l'Europe semble être toujours aussi hostile. La discussion se poursuivra certainement dans les prochains mois à l'Assemblée nationale. Patrick Bloche, qui est un défenseur de la copie privée, y veillera, peut-être dans un autre rôle que celui de président de la commission Culture et Education.

Dans un communiqué, la SACD (société des auteurs compositeurs dramatiques) s'est félicité de "l’adoption par le Sénat d’une résolution européenne critiquant l’harmonisation trop poussée de la proposition de directive sur la gestion collective, préparée par la Commission européenne". La société de gestion s'élève contre la volonté de l'Europe d'appliquer les régimes de gestion collective largement présents pour la musique à l'audiovisuel. Celle-ci sert en effet pour ce qui est de la radio lors de l'utilisation des catalogues des labels pour la diffusion de musique sans accord individuel. La SACD redoute que cette harmonisation de la gestion collective des droits ne déstabilise "les sociétés audiovisuelles dans leurs relations avec les grands diffuseurs et ce au détriment de la rémunération des créateurs et de l’accès du public à leurs œuvres." La SACD regrette aussi que la commission n'ait "fait aucun effort lors de l’élaboration de la directive pour mener les auditions nécessaires à une bonne compréhension des spécificités du secteur et de l’économie de l’audiovisuel." Ce projet européen a été rédigé par Maria Martine-Prat, directrice de la section droit d'auteur auprès de Michel Barnier. Elle fut aussi lobbyiste pour l'IFPI, le puissant syndicat de la musique européen.

Lundi, le président du Centre national pour le cinéma (CNC), Eric Garandeau, a tiré la sonnette d'alarme, comme le signalent Les Echos, concernant le programme de numérisation des films du patrimoine, qui pourrait être la première victime de la réduction de 150 millions d'euros imposée par le gouvernement au CNC. Depuis l'année dernière, le passage de l'analogique au numérique pour 10.000 à 15.000 films est entré en action, et avec un coût s'élevant entre 30 000 et 300 000 par oeuvre, il constitue un poste budgétaire non négligeable. Mais pour Eric Garandeau, il n'est pas question de réduire les investissements dans l'audiovisuel, et c'est la numérisation qui devrait, par conséquent  subir les conséquences d'un budget amoindri. Pourtant ce programme est crucial, autant pour la préservation du patrimoine que pour lui redonner vie comme l’explique Laurent Cormier, directeur du patrimoine du CNC : la moitié des films programmés dans les salles a plus de dix ans,« donc, s'ils ne sont pas numérisés, ils ne pourront plus passer en salle ».

Le chiffre est considérable, mais il vient d'un concurrent d'Amazon. Selon Red Hasting, le patron de Netflix, le géant de la distribution aurait creusé ses pertes de 500 millions à 1 milliard de dollars pour le streaming de vidéo ! Le Pdg du site de streaming par abonnement estime cependant que Amazon reste son meilleur adversaire dans cette course. Ces chiffres ne doivent pas faire oublier que ni Netflix, et encore moins Amazon avec son service Love Film (bientôt accessible en France) n'ont fait la preuve de leur rentabilité. Netflix a d'ailleurs affiché des pertes récurrentes et n'a plus vraiment les faveurs des marchés.

Il est bien difficile de prétendre qu'il s'agit réellement d'une bonne nouvelle pour le marché de la musique. La Sacem (société française de gestion des droits des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique), la SGAE (Espagne) et la SIAE (Italie) ont annoncé la création d'Armonia, une plateforme commune visant à faciliter l'exploitation de certains catalogues sur leurs territoires respectifs et une trentaine d'autres. Les droits concernés sont ceux détenus par ces trois sociétés, plus ceux d'Universal Music Publishing International (représenté par la Sacem), de Sony Latino, Peer Latino et SPA (représentés par la SGAE), rapporte l'AFP. Google Play a été le premier à signer avec Armonia. Rappelons que ce genre d'accord mettant en relation des sociétés de collecte de droits et certains catalogues est la conséquence des coups de boutoir de la communauté européenne. Cette dernière veut à tout prix obtenir un marché ouvert de la gestion des droits. Une position qui s'était heurtée à l'hostilité des société d'auteurs comme la Sacem prétextant que cela allait affaiblir les petits catalogues et favoriser les gros éditeurs.

Le groupe de labels indépendants PIAS vient d'annoncer une restructuration autour de deux pôles d'activités principaux : d'une part [PIAS] Artist & Label Services, qui réunira les départements de vente, de distribution et de marketing et sera dirigé par Adrian Pope ; et d'autre part [PIAS] Recordings, qui s'occupera des labels "Play It Again Sam" du groupe , déjà réorganisés en 2011, avec à sa tête Peter Thompson. Tous deux répondront au Directeur général Edwin Schröter qui ne tarissait pas d'éloge à leur égard lors de la présentation de la restructuration. "Pete a joué un rôle vital dans la success story de la musique indépendante, et il est la personne parfaite pour mener notre maison de disque vers de nouveaux sommets" a-t-il ainsi souligné à propose de Thomson, tandis que Pope aussi avait droit a sa tirade laudative: "la nouvelle division de services Artist&Label sous la responsabilité d'Adrian’s leadership fera en sorte que nous offrions en permanence les meilleurs services en ventes et distribution, tout en développant de nouveaux business modèles et apports de revenus au niveau mondial, européen et/ou pays par pays".

Lors de l'Idate qui se tient à Montpellier, Kelly Merryman, sa vice-présidente de Netflix s'est montrée particulièrement prudente quant à l'expansion du service video par abonnement. Interrogée sur une possible arrivée de Netflix en France, Kelly Merryman n'a pas souhaité vendre la mèche indiquant seulement qu'il y avait déjà fort à faire sur les 51 pays couverts par l'offre. Netflix a déçu dernièrement accumulant les pertes, malgré les  27 millions d'abonnements revendiqués. Une situation proche de celle de Spotify qui semble surfer sur une succès exponentiel mais subit des pertes importantes en parallèle. Cependant, cette nouvelle va contenter Canal Plus et les autres acteurs de la VOD en France, qui craignent surtout l'accumulation d'offres avec Love Film d'Amazon, et Hub Video de Samsung.

Nook, Kobo, Archos ou Kindle, depuis quelques années, les liseuses électroniques se multiplient, mais seraient-elles en voie de disparition? C’est la question que l'on peut se poser au vu des résultats d'une étude menée aux Etats-Unis auprès de 3000 possesseurs de ces  tablettes monotâche. On découvre en effet que 35 % d'entre eux ne l'ont utilisée qu'une seule fois, que 17% se limitent à une utilisation hebdomadaire, et que seuls 29 des possesseurs d'ereader en font un usage quotidien. Parmi le bon tiers qui n'ont utilisé qu'une fois leur liseuse, c'est le manque de temps qui est donné comme explication majoritaire(57 %) mais pour 22% c'est un cadeau indésirable qu'on leur a fait, et pour un quart, c'est l'attrait du livre papier qui a eu raison de leur ereader.  Ils sont par ailleurs 37 % à regretter cet achat, et 29% comptent bien le revendre.  Pourtant, aux Etats-Unis, les ebooks ne connaissent pas la crise, puisque leurs ventes ont dépassé (en valeur) celles des livres reliés pour la première fois cet été. D'autre part, les liseuses restent le support préféré des consommateurs d'ebooks, avec 85%, mais la tablette n'est pas loin derrière avec 82%, et on peut se demander si l'aspect monotâche des ereaders ne les mènera pas à leur perte. Quitte à investir (un peu moins, certes) dans un gadget de divertissement, autant qu'il soit complet, et que l'on puisse lire des ebooks, mais aussi visionner films ou séries, écouter de la musique ou surfer sur le web...