La Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques (SACD) se réunissait mardi matin afin d'examiner les résultats de la dernière édition de l'Observatoire Permanent des Contrats Audiovisuels. L'occasion donc de dessiner les évolutions dans le monde de la fiction française, d'en constater les aspects positifs mais aussi de tirer la sonnette d'alarme sur les sujets plus problématiques. Les bonnes nouvelles d'abord : le secteur "sort de la crise" si l'on en croit le communiqué de la SACD, dont le rapport précise qu'"il n’y a jamais eu autant d’argent investi dans la fiction française" et que "les audiences des fictions françaises remontent". Pour autant, la société ne tarde pas à s'alarmer : les changements de formats et l'industrialisation du processus de création entraînerait une précarisation des professionnels en général, et des scénaristes en particulier, en raison de "la segmentation du travail d'écriture, de la déstabilisation des usages contractuels liés à la multiplicité des formats, du risque de copyright au rabais et du paradoxe des chaînes de la TNT qui grignotent de l'audience mais ne participent que marginalement au financement de la fiction française." Pour y remédier et prévenir davantage de dégâts sur la profession, la SACD "propose de créer, pour les nouveaux projets, un soutien automatique auprès du COSIP en faveur des auteurs d'unitaires et des créateurs de séries " et "plaide (...) pour une reconnaissance du statut de scénariste, seul maillon de la chaîne audiovisuelle à ne pas bénéficier d'un certain nombre de garanties."

Les déclarations de la ministre de la culture et de la communication au journal le Monde ont suscité une vague de mécontentement d'une rare intensité parmi les représentants de la filière "musique". Le SNEP a réagi hier soir, en appelant le président de la République à respecter ses promesses de campagne, l'UPFI a demandé à être reçu par la ministre pour une explication, et l'association Tous pour la musique devrait aussi monter au créneau. Les représentant du "disque" n'sont pas les seuls, puisque l'E.I.F.E.I.L (Editeurs Indépendants Fédérés En Ile de France) publie aujourd'hui une lettre ouverte à la ministre.Vous pouvez la télécharger dès maintenant.

Le marché de la Vidéo à la demande en France n'est pour le moment que balbutiant par rapport aux Etats-Unis, mais il est déjà fortement encombré, et de nouveaux acteurs devraient encore rejoindre les rangs sous peu. Aux existants Canal Play Infinity, Filmo TV, Vidéo Futur, Pass M6, Disney Avant Première, Warner, Pass Gulli, Sundance Channels, INA Premium, Vodeo, MyZen, Shorts T ou KZ Play , vont sous peu venir s'ajouter LoveFilm (propriété d'Amazon) et Non Stop VOD, propulsé par le groupe AB Productions. Si Love Film pourrait se concentrer dans un premier temps en France sur le téléchargement définitif de films, Non Stop Video ambitionne de se démarquer de ses rivaux avec une offre novatrice et peu chère. L'abonnement devrait être à 6,99 euros par mois, sans engagement (soit 3 euros de moins que Canal Play) et donnera accès à 10 000 heures de contenus (et bientôt 15 000 grâce à des deals avec NA, ESPN, Nippon Animation ou Universal Music). Par ailleurs Non Stop VOD donnera la part belle au cinéma avec 2 000 heures de films disponibles (tous sortis il y a plus de 36 mois compte tenu de la réglementation applicable en matière de chronologie des médias) et aux séries américaines comme Gossip Girl et Vampire Diaries. Comme le souligne Philippe Bailly dans son blog sur Le Figaro, cet enième acteur dans le monde de la VOD a tout de même des lacunes, à savoir l'accès dans un premier temps réservé aux ordinateurs, tablettes et smartphones, excluant donc la télévision non connectée, mais aussi le poids des géants internationaux, qui ont les moyens de faire pression sur les prix et la diversité du catalogue.

It remained unclear early Monday if European regulators have signaled, as expected by analysts, their willingness to approve the acquisition as UMG parent Vivendi faced a first payment deadline.read more

Précurseur de la vidéo à la demande par abonnement, Netflix voit débarquer Amazon et HBO, avant sans doute Google et Apple.

Grooveshark has been sued by EMI for a third time. The new litigation, filed with the courts last week, in part hones in on the fact that the controversial US-based streaming service is still distributing EMI-owned recordings, despite the major terminating its licensing agreement with the digital firm in late March. As previously reported, EMI

Réponse à l'article Hadopi braque ses canons sur la rue de Valois

Pendant que l’on parle gros sous, on n’aborde pas la question de fond : Doit on supprimer le coté bibliothèque d’internet ? Doit on reserver le réseau à ceux qui vendent et à ceux qui peuvent payer ? Doit on empecher le partage coute que coute, pour ce nouveau moyen de communication qui pour la premiere fois dans l’histoire permet aux cultures et aux idées de se diffuser sans controle étroit de la sphère marchande et politique. Internet est techniquement une révolution que les politiques ont du mal a apréhender. Oui, l’imprimerie a changé le monde, et il a fallu s’adapter. Que dirait-on si les moines copistes avaient imposé de taxer chaque lecteur de livre imprimé, d’empécher leur prèt ou leur echange, et avaient demandé un monopole de diffusion de ces livres ?

C’est pourtant ce que demande l’industrie culturelle, plutot que d’essayer de s’adapter à une évolution du mode de consommation et de diffusion de la culture. la question veritable est de revoir et adapter la loi pour tenir compte des spécificités d’Internet et d’accepter ou pas le principe d’une bibliothèque gratuite mondiale cohabitant avec l’espace marchand, tout comme cela se fait depuis Gutenberg dan le monde physique !!!

CRETE, Neb. (AP) -- The Isis Theatre hasn't changed much since it opened 86 years ago in southeast Nebraska, a stone's throw from the grain elevator and railroad tracks that cut through town....

On the eve of Amazon's first non-New York event, we're hearing from multiple sources that the online retailer could be announcing new publishing deals in addition to a slew of updated Kindles tomorrow. Of course there's speculation that the announcement will be heavily focused on deals made with Hollywood given the [LA] locale, possibly a phone or even an Apple TV competitor. Regardless, we can confirm that Amazon is prepping a publishing focused announcement in the near-term.

Avec cette acquisition de 251 millions d'euros, la maison centenaire se hisse au troisième rang des groupes d'édition français, derrière Hachette et Editis.

L'agence créée par Virginie Berger, spécialisée dans les stratégies de développement pour les artistes, en partenariat avec Live Boutique et la Flèche d'or, propose désormais des soirées bimestrielles avec des artistes émergents. Premier rendez-vous le 31 octobre. L'agence Don't believe the hype, créée par Virginie Berger (que vous pouvez retrouver en interview dans le focus de ce mois-ci), s'associe avec Live Boutique et La Flèche d'or pour proposer des soirées concert bimestrielles afin de faire (...)

A croire que les manoeuvres en coulisses des industriels de la culture n'ont servi à rien ! Le gouvernement serait tenté par un prélèvement de 150 millions d'euros sur les recettes du centre national du cinéma. Début août le Canard Enchainé parlait d'un montant de 150 millions d'euros, quele journal Les Echos rectifiait, parlant de 100 à 130 millions d'euros. C'est de toute manière bien trop, s'insurge la SACD qui entend alerter les autorités sur les "graves conséquences sur l’emploi dans l’audiovisuel et le cinéma", que cela déclencherait. Si le gouvernement Ayrault allait jusqu'au bout, il serait certainement temps de s'interroger sur l'utilité pour le septième art d'avoir en place à l'Elysée et à Matignon et dans les ministères autant de personnalités issus du CNC. Avec en porte étendard, David Kessler, l'actuel conseiller médias de François Hollande. Enfin, cela n'augure rien de bon pour le conseil national de la musique, qui verrait encore une possibilité de financement s'éloigner définitivement.

Le site Beezik, seul en France à proposer un service de téléchargement de musique légal et gratuit (financé par la publicité que le consommateur est obligé de regarder avant de pouvoir downloader un titre) décroche aujourd'hui le pompon en signant avec Warner Music. le site, qui bénéficie du label PUR (promotion des usages responsables) délivré par la Hadopi accède ainsi à l'ensemble du catalogue de cette major qui valide par cet accord un business model novateur mis en place il y a 3 ans. Les titres des Red Hot Chili Peppers, de Muse ou de Green Day viendront donc enrichir la bibliothèque Beezik, qui passe de 6 millions à 8 millions de titres. Le site avait déjà signé avec Universal Music et EMI, ainsi qu'avec plusieurs labels indépendants.

Les chiffres se suivent et se ressemblent concernant le streaming audio. Des labels indépendants ont rendu public les revenus selon les différents services de musique par streaming, comme Spotify, Rhapsody ou iTunes Match - bien que ce dernier ne soit pas vraiment un service comparable. Sans grande surprise, c'est Spotify qui paye le mieux, bien que les sommes en questions soient très très faibles, voire négligeable : 0,00330526797710 dollars par stream pour iTunes Match, alors que Spotify reverse 0,00966947678815 dollars. Des miettes de dollars donc, d'autant que les artistes cités expliquent avoir constaté une centaine d'écoutes sur Spotify sur le dernier relevé... On peut évidemment objecter le fait que iTunes Match est corrélé avec un service de vente, mais cela n'est pas valable pour tous les titres possédés par un abonné, puisque ce service fonctionne aussi comme une vaste blanchisseuse pour les Mp3 téléchargés sur le réseau.

Les fuites se poursuivent dans l'affaire du rachat d'EMI par Universal. Cette fois, il s'agit de Reuters, qui annonce que la commission de Bruxelles devrait donner son feu vert à condition que la major accepte de céder certains droits. Pas de surprise donc, puisque depuis déjà de nombreux mois, l'affaire semblait entendue, si Universal faisait des concession pour abaisser son poids sur le marché du disque sous les 40%. La cession du label Parlophone serait ainsi acté selon l'agence. Les indépendants et Warner Music vont donc pouvoir s'en donner à coeur joie pour rivaliser et tenter de racheter les pépites abandonnés par Universal sur la route de la fusion.

Avec un résultat opérationnel ajusté (EBITA) en hausse de 18,2 % sur un an au premier semestre 2012, à 156 M€, la maison de disques Universal Music termine en beauté la première moitié de l'année, aidée en cela par le succès des albums de Justin Bieber, Nicki Minaj, Les Enfoirés, Gotye et Lana Del Rey, qui se sont classés parmi ses meilleures ventes. La major bénéficie d'une hausse de ses revenus dans l'édition musicale; de celle, de 8,9 %, de ses ventes numériques; et d'une croissance de ses perceptions en terme de redevances, qui sont venues compenser une baisse de ses ventes physiques de musique enregistrée et de produits dérivés. Son chiffre d'affaires sur la période s'établit à 1,9 milliards d'€, en hausse de 3,2 % sur un an, grâce notamment à un taux de change favorable. A taux de change constat, Universal Music, toujours en attente de l'aval des autorités antitrust américaines et européennes pour son acquisition des activités de musique enregistrée d'EMI, enregistre une légère baisse de son chiffre d'affaires, de 1 % par rapport à la même période l'an dernier. « Les activités d’UMG au second semestre 2012 devraient être soutenues par les ventes des albums de The Killers, No Doubt, Robbie Williams, Rolling Stones, Taylor Swift, Florent Pagny, Girls Generation, Diana Krall, Eros Ramazzotti et Alejandro Sanz », indique sa maison mère Vivendi dans un communiqué, qui fait en revanche état, au niveau groupe, d'un résultat net ajusté en baisse de 16,6 % au premier semestre, à 1,5 milliard d'€, et d'un chiffre d'affaires en très léger recul (- 1,2 %), à 14,1 milliards d'€, à l'heure où de nombreuses questions se posent sur son avenir en tant que conglomérat bâti sur la convergence des tuyaux et des contenus. En 2011, Vivendi avait réalisé un chiffre d’affaires de 28,8 milliards d’€ et un résultat net ajusté de 2,95 milliards d’€.

Nommé à la tête de la société qui perçoit les droits des compositeurs de musique auprès des bars, des restaurateurs ou des coiffeurs, Jean-Noël Tronc est censé réduire son train de vie.