L’Arcom a fait son choix en renouvelant la concession au groupe M6. Ce dernier avait signé des accords au préalable avec la plupart des représentants de la culture. La rédaction d’une nouvelle convention entre l’Arcom et le groupe M6 est une nouvelle occasion pour la culture d’obtenir plus.
Ils avaient pesé de tout leur poids : l’audiovisuel, la musique, citons, la SACD, le SNEP, puis l’UPFI, mais aussi la Sacem s’étaient manifestés auprès de l’Arcom pour appuyer la candidature de Xavier…
C’est un énorme succès pour les représentants des auteurs à Bruxelles : le Parlement européen va préparer un rapport d’initiative sur la rémunération des auteurs par les plateformes de streaming. L’analyse s’étendra aussi probablement au sujet de la « découvrabilité » des oeuvres.
Si la rémunération des auteurs sur les plateformes de streaming est un sujet chaud pour le monde de la musique, il n’était pas évident que Bruxelles s’y intéresse. Les actions d’organisations telles que la European Composer and Songwriter Alliance (ECSA), ainsi que d’organisations nationales très énergiques au Royaume-Uni et en Allemagne ont mis et remis ce thème sur la table depuis plusieurs années. Au niveau européen, le Gesac a réalisé une large étude portant sur « la place et le rôle des auteurs et compositeurs dans le marché européen du streaming musical », publiée fin septembre 2022. Tout ce travail ne restera pas lettre morte : le Parlement…
Un an après son introduction dans la loi, le crédit d’impôt pour l’édition musicale se concrétise, sur base d’un décret et d’un arrêté. La balle est désormais dans le camp du CNM.
Le crédit d’impôt pour dépenses d’édition d’œuvres musicales (CIEM) avait été introduit dans la loi de finances pour 2022. Fruit d’une longue bataille – de plusieurs…
Les Etats Généraux de l’humour auront lieu à Lille à partir du 7 février. Rima Abdul Malak, Ministre de la Culture est attendue pour l’ouverture, avec Grégoire Furrer, président et fondateur…
Catherine Boissière vient d’être nommée directrice de la communication de la Cour des Comptes. Après plus de vingt ans dans le secteur culturel, d’abord à l’Adami puis à la Sacem, Catherine Boissière…
La cérémonie des Grands Prix Sacem s’est transformée cette année en un évènement plus « grand public », tout en restant fidèle à son ADN, qui est de rendre hommage au droit d’auteur.
Après deux ans d’une version plus confidentielle du fait du Covid, les Grands Prix Sacem ont repris de plus belle, avec une soirée magistrale à la Maison de la Radio mardi, pendant laquelle un prix spécial a été attribué à Yves Simon pour l’ensemble de sa carrière. L’évènement, ouvert par une prestation de la toujours pétillante Rhoda Scott, était diffusé pour la première…
L’accord entre la SACD et Meta était attendu depuis des années : il est désormais signé, sur la base de l’article 17 de la directive droit d’auteur de 2019.
L’accord annoncé aujourd’hui entre la SACD – qui représente notamment les réalisateurs et scénaristes de fiction – et Meta est une preuve supplémentaire que l’article 17 de la directive droit d’auteur a engendré une véritable mutation. D’adversaires de la culture, les plateformes sont désormais devenues des partenaires. Cela faisait des années que l’on attendait que Meta et la SACD s’accordent : c’est désormais chose faite. « Meta et…
Trente six organisations représentant la culture et les élus locaux s’érigent contre l’annulation des festivals pendant les Jeux Olympiques de Paris en 2024.
Le 25 octobre, Gérald Darmanin annonçait, au détour d’une audition au Sénat, que certains festivals se tenant pendant la période des JO de 2024 devraient être annulés. Aucune concertation ni discussion n’avait eu lieu avec les représentants du spectacle vivant, ni avec les élus ou associations de commerçants locales, alors même que les…
La Sacem signe avec Pianity. Un partenariat de premier ordre qui montre que l’OGC veut se lancer dans le Web3 et les nouvelles formes de droit d’auteur dans le monde virtuel.
Les promesses de la technologie sont parfois lentes à se matérialiser. La Blockchain, le NFT, ces technologies regroupées sous l’étiquette Web3, semblaient prometteuses pour la musique…
A partir de janvier 2023, la Sacem gèrera les droits online des auteurs et compositeurs membres de Artisjus, la société de gestion collective hongroise. Les deux organisations annoncent en effet…
Un an après la désignation de sa nouvelle direction bicéphale, la Sacem annonce aujourd’hui trois nominations à son comité de direction, et crée dans la foulée une nouvelle direction de la communication, de l’engagement et des relations publiques, menée par Céline Stierlé.
Il y a un peu plus d’un an, Cécile Rap-Veber devenait directrice générale-gérante de la Sacem, tandis que David El Sayegh en devenait le directeur général adjoint. Ils étaient tous deux à la Sacem…
La Sacem lance Musicstart, un service qui utilise la Blockchain pour sécuriser les œuvres enregistrées par ses sociétaires. Une vraie révolution alors que pointe les Métavers et les places d’échanges de NFT.
La Sacem embrasse les nouvelles technologies issues du Web3. Après le premier drop de NFT annoncé hier, la société des auteurs et des éditeurs…
La Sacem lance son premier « drop » de NFT, avec pour objectif le développement d’une communauté qui pourra interagir et accéder à des évènements.
Les jetons non fongibles ou « non fongible tokens » (NFT) sont sur toutes les lèvres dans le secteur culturel, et dans la musique en particulier. Les auteurs-compositeurs en avaient fait l’un des thèmes centraux de leur séminaire de…
Jérôme Roger, directeur général de la SPPF revient sur le débat qui agite depuis la rentrée la filière musique et plus largement le monde de la culture : la taxe streaming pour financer le Centre national de la musique. L’idée avait été débattue une premiere fois dans le courant de l’année 2021, avec notamment Pascal Nègre, au sein de la filière, avec comme objectif d’assurer un financement pérenne du CNM. La solution d’une taxe sur le streaming ne fait pas l’unanimité évidemment, mais pour le DG de la SPPF, elle représente une vraie solution, chiffres à l’appui.
La taxe streaming revient sur le devant de la scène et échauffe les esprits dans la filière. Quelles seraient les modalités de cette taxe ? Qui la payerait, et combien ?
– Jérôme Roger : Si l’on pouvait tout d’abord parvenir à instaurer un climat serein pour aborder ce sujet au sein de la filière, ce serait formidable. De nombreux professionnels ont été choqués par la virulence des propos de Bertrand Burgalat qui a prétendu que le CNM serait « une fosse aux lions ». Accuser une partie des acteurs de la filière de vouloir le transformer en « une salle de shoot aux aides discrétionnaires », c’est discréditer les professionnels de la musique. Chercher ensuite à disqualifier l’UPFI et la SPPF en prétendant qu’ils représenteraient une partie minoritaire des producteurs de musique, c’est masquer une réalité : aujourd’hui, les majors pèsent moins de 20 % de la nouveauté musicale française et…
Le Gesac vient de publier son étude sur la place des auteurs et compositeurs dans le marché européen du streaming. Il en ressort que les créateurs peinent à tirer les fruits de ce nouveau modèle d’exploitation de leurs oeuvres, et ce malgré la croissance et l’engagement fort des utilisateurs. L’un des problèmes, pour l’étude, est que le prix de 9,99 euros fixé en 2006 pour les abonnements de streaming payant n’a jamais évolué, ce qui engendre une perte de valeur.
Le Gesac, qui représente les organisations d’auteurs de l’Europe entière, a présenté aujourd’hui à Bruxelles une étude sur le streaming et les créateurs, préparée par Emmanuel Legrand. Thomas Holzmüller, en charge du service juridique de l’OGC allemande GEMA, a expliqué la démarche du Gesac : « le marché du streaming est en pleine croissance, il est désormais la première source de revenus de l’industrie phonographique. Pourtant, nos membres se battent pour gagner leur vie grâce au streaming. Ils ne tirent toujours pas de revenus durables de l’économie…
La question du financement pérenne du Centre National de la Musique ne sera pas résolue avant l’année prochaine, sauf si des amendements au PLF 2023 sont déposés en ce sens au Parlement. Selon toute vraisemblance, la majorité gouvernementale ne déposerait ni ne soutiendrait ces amendements. En attendant, le budget du CNM pour 2023 est assuré, affirme la ministre, même si le mystère demeure sur son montant exact.
« Le Centre national de la musique dispose encore d’un budget suffisamment solide pour affronter l’année 2023. En 2024, la question du financement se posera et plusieurs hypothèses sont envisagées », a répondu hier la Ministre de la Culture à des journalistes après la présentation du projet de loi de finances pour 2023….
Parmi les arguments des opposants à la « taxe streaming » pour financer le CNM figure le fait que le streaming et la musique enregistrée contribuent déjà largement au budget de l’Etat, avec une TVA à 20% appliquée sur les prix. Le spectacle vivant – contributeur actuel au budget du CNM avec la taxe billeterie – bénéficie quant à lui d’une TVA à taux réduit de 5,5%. ElectronLibre fait le calcul.
Pour financer le Centre National de la Musique (CNM), l’hypothèse d’une taxe sur les revenus du streaming est à l’étude. Cette taxe viendrait complémenter la taxe de 3,5% sur la billetterie de spectacles musicaux et de variétés. L’idée derrière ce projet de taxe est que pour que le CNM puisse servir l’intégralité du secteur de la musique il est nécessaire que les deux parties du secteur – le live, et la musique enregistrée – contribuent à son budget. Le gouvernement prendra une décision sur ce dossier chaud avant la présentation du projet de loi de finances. Selon nos dernières informations, l’arbitrage n’a pas encore été effectué.
5,5% v. 20%
L’un des arguments…
De manière discrète, le Ministère de la Culture tente de trouver une solution pérenne pour le financement du Centre National de la Musique. Calendrier du Projet de loi de finances oblige, la décision sera prise dans les prochains jours. Le ministère s’oriente vers la mise en place d’une taxe sur les revenus français des plateformes de streaming de musique.
Le temps presse pour la DGMIC, qui a reçu ces derniers jours nombre de représentants du secteur de la musique. Il s’agit pour le service du Ministère de la culture de présenter à la Ministre des solutions pérennes pour le financement du Centre National de la Musique, à charge pour elle d’arbitrer. Selon nos informations, si Rima Abdul Malak n’a pas encore pris de décision définitive, elle s’orienterait vers une taxe sur le streaming. Cette taxe serait intégrée au projet de loi de finances pour 2023. Nous y reviendrons.
Crise sanitaire
Pour rappel, le Centre National de la musique a été créé en 2020. À ce moment là, la question de la structuration de son budget à long terme n’avait pas été résolue, puis la crise sanitaire et sa gestion dans l’urgence n’avait pas permis d’y revenir. Entretemps, il est vrai que le budget du CNM a été largement…
Fabienne Gestin est nommée au poste de Directrice des Ressources…
La Sacem a renouvelé ses accords avec le groupe M6. Les oeuvres protégées du répertoire Sacem pourront être…
La Sacem a renouvelé son Conseil d’administration, et annonce de meilleurs résultats qu’en 2020 grâce à sa stratégie numérique. Malgré cela, les collectes ne sont pas revenues à leur niveau d’avant la crise sanitaire, et certains auteur ont perdu jusqu’à 95% de leurs droits d’auteur par rapport à 2019.
La Sacem a renouvelé hier son conseil d’administration : le compositeur Serge Perathoner succède à Patrick Sigwalt à la présidence de la maison ronde. Dans la foulée, la société de gestion collective des auteurs de la musique, des compositeurs…
Rassuré par son expertise, le secteur culturel salue l’arrivée de l’ancienne conseillère culture d’Emmanuel Macron rue de Valois. Tous rappellent que les impératifs des industries créatives vont bien au-delà de la feuille de route laconique du gouvernement.
Vendredi a eu lieu la passation de pouvoir entre Roselyne Bachelot et la nouvelle ministre de la Culture, Rima Abdul-Malak. Très applaudie, Roselyne Bachelot a souligné dans son discours de passation que la nouvelle ministre de la Culture connait parfaitement la rue de Valois, en maitrisait déjà les enjeux, et l’avait toujours soutenue dans son action. « C’est un tel honneur de vous succéder dans ce ministère de ce qui donne du sens et du gout à la vie. Vous avez porté des projets de loi historiques, des budgets historiques, un plan de relance historique », a déclaré Rima Abdul-Malek, saluant la « détermination de lionne » de l’ancienne ministre. « Alors me voilà ici, quittant la place la conseillère de l’ombre pour devenir ministre de la République Française », a t-elle poursuivi, ajoutant que « devenir ministre n’était pas un rêve pour moi. mon rêve c’était d’être libre et de le rester », et expliquant qu’elle a accepté ce poste « parce que je crois dans l’ambition culturelle du Président de la République. »
« Bonne nouvelle »
Le secteur culturel a salué unanimement – c’est l’usage – l’arrivée de Rima…
La musique est un des champs les plus intéressants pour développer les services liés au Web3, comme les Métavers ou encore la blockchain. Depuis déjà de…
La fin des mesures sanitaires n’a pas convaincu le public de revenir en masse dans les salles de spectacle. Pour ranimer la flamme, les acteurs du spectacle vivant lancent une campagne : « La scène reprend, la vie avec. Retrouvons-nous ».
Le Centre National de la Musique, l’Association des théâtres privés, le syndicat des cabarets, le Prodiss, la SACD, la Sacem, les Syndicats des musiques actuelles, du spectacle vivant et du théâtre s’unissent pour financer et lancer une grande campagne dont le but est…
Le Gesac, qui représente les sociétés de gestion collective au niveau européen, a un nouveau président : Gernot Graninger, PDG des sociétés d’auteurs autrichiennes…
Six months after its new management team took office, Sacem has announced that it is now a « data company », and intends to obtain remuneration for each online use of its members’ works.
Cécile Rap-Veber and David El Sayegh have taken up their respective positions as Director General and Deputy Director General of Sacem in October 2021. Between the health crisis – which affects many authors – and the voluntary redundancy plan of 150 persons last year, they have had their work cut out for them. Still, they want to take advantage of this pivotal period to move Sacem, the largest collective management organisation in the World, into the future: « it’s now or never to transform this organisation » explained Cécile Rap-Veber last Friday at a press breakfast.
The composer Patrick Sigwalt, current president of Sacem, was also present: « we want to put our members back at the center of Sacem. We are entertainers, we cannot manage our copyright ourselves. That’s why we need professionals we can trust to do it for us. » On the ongoing transformation…
Six mois après la prise de fonctions de sa nouvelle équipe dirigeante, la Sacem annonce la couleur : elle est à présent une « data company », et entend obtenir une rémunération pour chaque usage en ligne des oeuvres de ses membres.
Cecile Rap-Veber et David El Sayegh ont pris leurs fonctions respectives de Directrice générale et de Directeur général adjoint de la Sacem en octobre 2021. Entre la crise sanitaire – qui touche beaucoup les auteurs – et le plan de départs volontaires de 150 personnes de l’an dernier, ils ont du pain sur la planche, mais veulent profiter de cette période charnière pour faire avancer la maison ronde de Neuilly vers l’avenir : « c’est le moment ou jamais de transformer cette société », a expliqué Cécile Rap-Veber vendredi à l’occasion d’un petit déjeuner de presse.
Patrick Sigwalt, actuel président de la Sacem, était également présent : « nous voulons remettre les sociétaires au centre de la Sacem. Nous sommes des saltimbanques, nous ne pouvons pas nous-mêmes gérer nos droits d’auteur. C’est pourquoi nous avons besoin de professionnels en qui nous avons une confiance totale pour le faire pour nous. » Sur la transformation en cours de…
En juin 2021, la Sacem avait lancé un dispositif de soutien en faveur des cafés et restaurants souhaite organiser des concerts, Tous en Live. Il s’agissait…
Valérie Pécresse présentait aujourd’hui son projet pour la culture. Elle se dit préoccupée par les conditions économiques du secteur créatif, qu’elle veut préserver avec diverses mesures, grâce à un ministère doté de 4 millards d’euros par an. Elle assure qu’elle veut assurer un financement pérenne de l’audiovisuel public, et propose une TVA à 5,5% pour tous les biens culturels.
« On ne parle pas assez de culture dans cette campagne. Nous avons décidé de vous consacrer cette matinée, parce que pour moi la culture c’est beaucoup plus qu’un supplément d’âme, c’est un ciment. (…) La culture est un bien essentiel, n’en déplaise à certains, qui ont fermé les librairies », ainsi Valérie Pécresse a-t-elle ouvert le grand évènement de sa campagne consacré à la culture, qui se tenait ce matin au théâtre La Bruyère à Paris. Les sénatrices Laure Darcos, Catherine Morin-Desailly et Florence Portelli, animatrices du groupe de travail sur la culture avec le conseiller régional Benoit Solès, étaient également présentes.
« Je veux que la culture vienne nous questionner »
La candidate désigne deux grandes directions pour sa politique culturelle si elle emporte l’élection présidentielle. Elle estime tout d’abord que la culture française est unique, et qu’elle est le substrat de la société française : « il n’y a pas des cultures en France, il y…
Deux chercheurs de La Sorbonne ont décidé de lever le voile sur les algorithmes de recommandation des plateformes de streaming, avec pour angle le pluralisme et la diversité culturelle. De leur première expérience, menée sur l’algorithme de Netflix, ils déduisent que la plateforme est efficace dans la mise en avant d’oeuvres européennes, même pour les personnes qui ne regardent jamais de contenu européen.
Il n’y a pas lieu de céder à la « panique algorithmique » au sujet des algorithmes de recommandation des plateformes de SVOD, concluent les chercheurs Grégoire Bideau et Steven Tallec de la chaire « Pluralisme culturel & Éthique du numérique » (Pcen) de La Sorbonne. Cette chaire est une chaire à l’américaine, financée par des parties prenantes du secteur, et notamment…