La Sacem lance Musicstart, un service qui utilise la Blockchain pour sécuriser les œuvres enregistrées par ses sociétaires. Une vraie révolution alors que pointe les Métavers et les places d’échanges de NFT.
La Sacem embrasse les nouvelles technologies issues du Web3. Après le premier drop de NFT annoncé hier, la société des auteurs et des éditeurs…
La Sacem lance son premier « drop » de NFT, avec pour objectif le développement d’une communauté qui pourra interagir et accéder à des évènements.
Les jetons non fongibles ou « non fongible tokens » (NFT) sont sur toutes les lèvres dans le secteur culturel, et dans la musique en particulier. Les auteurs-compositeurs en avaient fait l’un des thèmes centraux de leur séminaire de…
Jérôme Roger, directeur général de la SPPF revient sur le débat qui agite depuis la rentrée la filière musique et plus largement le monde de la culture : la taxe streaming pour financer le Centre national de la musique. L’idée avait été débattue une premiere fois dans le courant de l’année 2021, avec notamment Pascal Nègre, au sein de la filière, avec comme objectif d’assurer un financement pérenne du CNM. La solution d’une taxe sur le streaming ne fait pas l’unanimité évidemment, mais pour le DG de la SPPF, elle représente une vraie solution, chiffres à l’appui.
La taxe streaming revient sur le devant de la scène et échauffe les esprits dans la filière. Quelles seraient les modalités de cette taxe ? Qui la payerait, et combien ?
– Jérôme Roger : Si l’on pouvait tout d’abord parvenir à instaurer un climat serein pour aborder ce sujet au sein de la filière, ce serait formidable. De nombreux professionnels ont été choqués par la virulence des propos de Bertrand Burgalat qui a prétendu que le CNM serait « une fosse aux lions ». Accuser une partie des acteurs de la filière de vouloir le transformer en « une salle de shoot aux aides discrétionnaires », c’est discréditer les professionnels de la musique. Chercher ensuite à disqualifier l’UPFI et la SPPF en prétendant qu’ils représenteraient une partie minoritaire des producteurs de musique, c’est masquer une réalité : aujourd’hui, les majors pèsent moins de 20 % de la nouveauté musicale française et…
Le Gesac vient de publier son étude sur la place des auteurs et compositeurs dans le marché européen du streaming. Il en ressort que les créateurs peinent à tirer les fruits de ce nouveau modèle d’exploitation de leurs oeuvres, et ce malgré la croissance et l’engagement fort des utilisateurs. L’un des problèmes, pour l’étude, est que le prix de 9,99 euros fixé en 2006 pour les abonnements de streaming payant n’a jamais évolué, ce qui engendre une perte de valeur.
Le Gesac, qui représente les organisations d’auteurs de l’Europe entière, a présenté aujourd’hui à Bruxelles une étude sur le streaming et les créateurs, préparée par Emmanuel Legrand. Thomas Holzmüller, en charge du service juridique de l’OGC allemande GEMA, a expliqué la démarche du Gesac : « le marché du streaming est en pleine croissance, il est désormais la première source de revenus de l’industrie phonographique. Pourtant, nos membres se battent pour gagner leur vie grâce au streaming. Ils ne tirent toujours pas de revenus durables de l’économie…
La question du financement pérenne du Centre National de la Musique ne sera pas résolue avant l’année prochaine, sauf si des amendements au PLF 2023 sont déposés en ce sens au Parlement. Selon toute vraisemblance, la majorité gouvernementale ne déposerait ni ne soutiendrait ces amendements. En attendant, le budget du CNM pour 2023 est assuré, affirme la ministre, même si le mystère demeure sur son montant exact.
« Le Centre national de la musique dispose encore d’un budget suffisamment solide pour affronter l’année 2023. En 2024, la question du financement se posera et plusieurs hypothèses sont envisagées », a répondu hier la Ministre de la Culture à des journalistes après la présentation du projet de loi de finances pour 2023….
Parmi les arguments des opposants à la « taxe streaming » pour financer le CNM figure le fait que le streaming et la musique enregistrée contribuent déjà largement au budget de l’Etat, avec une TVA à 20% appliquée sur les prix. Le spectacle vivant – contributeur actuel au budget du CNM avec la taxe billeterie – bénéficie quant à lui d’une TVA à taux réduit de 5,5%. ElectronLibre fait le calcul.
Pour financer le Centre National de la Musique (CNM), l’hypothèse d’une taxe sur les revenus du streaming est à l’étude. Cette taxe viendrait complémenter la taxe de 3,5% sur la billetterie de spectacles musicaux et de variétés. L’idée derrière ce projet de taxe est que pour que le CNM puisse servir l’intégralité du secteur de la musique il est nécessaire que les deux parties du secteur – le live, et la musique enregistrée – contribuent à son budget. Le gouvernement prendra une décision sur ce dossier chaud avant la présentation du projet de loi de finances. Selon nos dernières informations, l’arbitrage n’a pas encore été effectué.
5,5% v. 20%
L’un des arguments…
De manière discrète, le Ministère de la Culture tente de trouver une solution pérenne pour le financement du Centre National de la Musique. Calendrier du Projet de loi de finances oblige, la décision sera prise dans les prochains jours. Le ministère s’oriente vers la mise en place d’une taxe sur les revenus français des plateformes de streaming de musique.
Le temps presse pour la DGMIC, qui a reçu ces derniers jours nombre de représentants du secteur de la musique. Il s’agit pour le service du Ministère de la culture de présenter à la Ministre des solutions pérennes pour le financement du Centre National de la Musique, à charge pour elle d’arbitrer. Selon nos informations, si Rima Abdul Malak n’a pas encore pris de décision définitive, elle s’orienterait vers une taxe sur le streaming. Cette taxe serait intégrée au projet de loi de finances pour 2023. Nous y reviendrons.
Crise sanitaire
Pour rappel, le Centre National de la musique a été créé en 2020. À ce moment là, la question de la structuration de son budget à long terme n’avait pas été résolue, puis la crise sanitaire et sa gestion dans l’urgence n’avait pas permis d’y revenir. Entretemps, il est vrai que le budget du CNM a été largement…
Fabienne Gestin est nommée au poste de Directrice des Ressources…
La Sacem a renouvelé ses accords avec le groupe M6. Les oeuvres protégées du répertoire Sacem pourront être…
La Sacem a renouvelé son Conseil d’administration, et annonce de meilleurs résultats qu’en 2020 grâce à sa stratégie numérique. Malgré cela, les collectes ne sont pas revenues à leur niveau d’avant la crise sanitaire, et certains auteur ont perdu jusqu’à 95% de leurs droits d’auteur par rapport à 2019.
La Sacem a renouvelé hier son conseil d’administration : le compositeur Serge Perathoner succède à Patrick Sigwalt à la présidence de la maison ronde. Dans la foulée, la société de gestion collective des auteurs de la musique, des compositeurs…
Rassuré par son expertise, le secteur culturel salue l’arrivée de l’ancienne conseillère culture d’Emmanuel Macron rue de Valois. Tous rappellent que les impératifs des industries créatives vont bien au-delà de la feuille de route laconique du gouvernement.
Vendredi a eu lieu la passation de pouvoir entre Roselyne Bachelot et la nouvelle ministre de la Culture, Rima Abdul-Malak. Très applaudie, Roselyne Bachelot a souligné dans son discours de passation que la nouvelle ministre de la Culture connait parfaitement la rue de Valois, en maitrisait déjà les enjeux, et l’avait toujours soutenue dans son action. « C’est un tel honneur de vous succéder dans ce ministère de ce qui donne du sens et du gout à la vie. Vous avez porté des projets de loi historiques, des budgets historiques, un plan de relance historique », a déclaré Rima Abdul-Malek, saluant la « détermination de lionne » de l’ancienne ministre. « Alors me voilà ici, quittant la place la conseillère de l’ombre pour devenir ministre de la République Française », a t-elle poursuivi, ajoutant que « devenir ministre n’était pas un rêve pour moi. mon rêve c’était d’être libre et de le rester », et expliquant qu’elle a accepté ce poste « parce que je crois dans l’ambition culturelle du Président de la République. »
« Bonne nouvelle »
Le secteur culturel a salué unanimement – c’est l’usage – l’arrivée de Rima…
La musique est un des champs les plus intéressants pour développer les services liés au Web3, comme les Métavers ou encore la blockchain. Depuis déjà de…
La fin des mesures sanitaires n’a pas convaincu le public de revenir en masse dans les salles de spectacle. Pour ranimer la flamme, les acteurs du spectacle vivant lancent une campagne : « La scène reprend, la vie avec. Retrouvons-nous ».
Le Centre National de la Musique, l’Association des théâtres privés, le syndicat des cabarets, le Prodiss, la SACD, la Sacem, les Syndicats des musiques actuelles, du spectacle vivant et du théâtre s’unissent pour financer et lancer une grande campagne dont le but est…
Le Gesac, qui représente les sociétés de gestion collective au niveau européen, a un nouveau président : Gernot Graninger, PDG des sociétés d’auteurs autrichiennes…
Six months after its new management team took office, Sacem has announced that it is now a « data company », and intends to obtain remuneration for each online use of its members’ works.
Cécile Rap-Veber and David El Sayegh have taken up their respective positions as Director General and Deputy Director General of Sacem in October 2021. Between the health crisis – which affects many authors – and the voluntary redundancy plan of 150 persons last year, they have had their work cut out for them. Still, they want to take advantage of this pivotal period to move Sacem, the largest collective management organisation in the World, into the future: « it’s now or never to transform this organisation » explained Cécile Rap-Veber last Friday at a press breakfast.
The composer Patrick Sigwalt, current president of Sacem, was also present: « we want to put our members back at the center of Sacem. We are entertainers, we cannot manage our copyright ourselves. That’s why we need professionals we can trust to do it for us. » On the ongoing transformation…
Six mois après la prise de fonctions de sa nouvelle équipe dirigeante, la Sacem annonce la couleur : elle est à présent une « data company », et entend obtenir une rémunération pour chaque usage en ligne des oeuvres de ses membres.
Cecile Rap-Veber et David El Sayegh ont pris leurs fonctions respectives de Directrice générale et de Directeur général adjoint de la Sacem en octobre 2021. Entre la crise sanitaire – qui touche beaucoup les auteurs – et le plan de départs volontaires de 150 personnes de l’an dernier, ils ont du pain sur la planche, mais veulent profiter de cette période charnière pour faire avancer la maison ronde de Neuilly vers l’avenir : « c’est le moment ou jamais de transformer cette société », a expliqué Cécile Rap-Veber vendredi à l’occasion d’un petit déjeuner de presse.
Patrick Sigwalt, actuel président de la Sacem, était également présent : « nous voulons remettre les sociétaires au centre de la Sacem. Nous sommes des saltimbanques, nous ne pouvons pas nous-mêmes gérer nos droits d’auteur. C’est pourquoi nous avons besoin de professionnels en qui nous avons une confiance totale pour le faire pour nous. » Sur la transformation en cours de…
En juin 2021, la Sacem avait lancé un dispositif de soutien en faveur des cafés et restaurants souhaite organiser des concerts, Tous en Live. Il s’agissait…
Valérie Pécresse présentait aujourd’hui son projet pour la culture. Elle se dit préoccupée par les conditions économiques du secteur créatif, qu’elle veut préserver avec diverses mesures, grâce à un ministère doté de 4 millards d’euros par an. Elle assure qu’elle veut assurer un financement pérenne de l’audiovisuel public, et propose une TVA à 5,5% pour tous les biens culturels.
« On ne parle pas assez de culture dans cette campagne. Nous avons décidé de vous consacrer cette matinée, parce que pour moi la culture c’est beaucoup plus qu’un supplément d’âme, c’est un ciment. (…) La culture est un bien essentiel, n’en déplaise à certains, qui ont fermé les librairies », ainsi Valérie Pécresse a-t-elle ouvert le grand évènement de sa campagne consacré à la culture, qui se tenait ce matin au théâtre La Bruyère à Paris. Les sénatrices Laure Darcos, Catherine Morin-Desailly et Florence Portelli, animatrices du groupe de travail sur la culture avec le conseiller régional Benoit Solès, étaient également présentes.
« Je veux que la culture vienne nous questionner »
La candidate désigne deux grandes directions pour sa politique culturelle si elle emporte l’élection présidentielle. Elle estime tout d’abord que la culture française est unique, et qu’elle est le substrat de la société française : « il n’y a pas des cultures en France, il y…
Deux chercheurs de La Sorbonne ont décidé de lever le voile sur les algorithmes de recommandation des plateformes de streaming, avec pour angle le pluralisme et la diversité culturelle. De leur première expérience, menée sur l’algorithme de Netflix, ils déduisent que la plateforme est efficace dans la mise en avant d’oeuvres européennes, même pour les personnes qui ne regardent jamais de contenu européen.
Il n’y a pas lieu de céder à la « panique algorithmique » au sujet des algorithmes de recommandation des plateformes de SVOD, concluent les chercheurs Grégoire Bideau et Steven Tallec de la chaire « Pluralisme culturel & Éthique du numérique » (Pcen) de La Sorbonne. Cette chaire est une chaire à l’américaine, financée par des parties prenantes du secteur, et notamment…
La mesure, très populaire, était évoquée depuis longtemps et elle sera formalisée dans la semaine : dans six ans, les Britanniques ne devront plus payer de redevance audiovisuelle.
Le gouvernement britannique s’apprête à annoncer du licence fee, qui finance la vénérable British Broadcasting Corporation depuis 1946, et est aujourd’hui de 159 livres par an. En application de cette mesure, la redevance sera maintenue jusqu’en 2027, puis cessera d’exister. Les modalités du financement de l’audiovisuel public britannique après cette date ne sont pas encore connues. La mesure – qui inquiète la BBC, ses plus de 20000 salariés mais aussi de nombreux auteurs et interprètes – est réclamée depuis longtemps par la majorité des Britanniques. Dans un sondage datant de décembre 2021, où il était question d’un possible référendum…
Malgré la crise sanitaire, les fondamentaux du secteur de la musique s’améliorent, le secteur ayant pris le tournant du numérique avec entrain. Cette embellie attire de nouveaux types d’investisseurs, issus de la technologie et de la finance. Parce que la musique va mieux, ils trouvent les moyens de se financer.
L’UNAC organisait hier et aujourd’hui son premier séminaire de formation à destination des auteurs-compositeurs. Il s’agissait, explique Laurent Juillet, président de l’organisation « d’une nouvelle forme de séminaire en petits comités. Les participants semblent unanimes sur la qualité des intervenants et les sujets abordés. Cela répond à des besoins réels des auteurs membres de notre union. » A cette occasion, ElectronLibre a livré une conférence portant sur les nouveaux investisseurs de la musique. Le secteur est aux prises avec un double phénomène : d’un coté, des difficultés considérables pour les acteurs du live, les éditeurs et les créateurs du fait de la crise sanitaire qui n’en finit pas, et de l’autre…
Après trois ans d’atermoiements, l’Agence France Presse annonce un accord avec Google sur la rémunération de son droit voisin. Cet accord, dont les termes sont tenus secrets, sort partiellement Google de l’ornière judiciaire qui avait mené à sa condamnation à une amende de 500 millions d’euros. Parallèlement, l’AFP négocie également avec Facebook.
L’AFP et Google ont annoncé hier la signature d’un accord sur la rémunération du droit voisin. Trois ans. Trois ans se sont passés depuis l’adoption et l’entrée en vigueur de la loi française établissant un droit voisin des éditeurs et agences de presse, et transposant l’article 15 de la directive droit d’auteur. Pendant l’essentiel de cette période, l’Agence France Presse a tenté de négocier avec Google, sans succès. Le moteur de recherche estimait qu’il ne devait les droits voisins à la vénérable institution que pour les articles publiés sur son site grand…
Sur fond de chute mondiale des redevances issues des droits d’auteur du fait de la crise sanitaire, la CISAC estime que plus de justice est nécessaire dans la répartition des revenus du streaming musical. Son rapport sur les collectes globales souligne également la nécessité d’évolutions législatives dans la plupart des pays du monde en matière de rémunération équitable des auteurs de l’audiovisuel.
La CISAC l’avait dit dès l’année dernière : les revenus des droits d’auteur ont subi une chute drastique en 2020. Une chute un peu moins grave que celle initialement prévue, mais qui a atteint près de 10%, soit un milliard d’euros de revenus perdus par rapport à 2019. C’est grâce aux investissements des sociétés de gestion collective dans les activités de concession de licences numériques, et dans les outils technologiques sous-jacents, que la dégringolade a pu être maitrisée, estime Gadi Oron, DG de la CISAC, dans son introduction au rapport. Les revenus du numérique ont en effet augmenté de 16,6% au niveau mondial en 2020, permettant de compenser en partie la chute spectaculaire de 45,4% des revenus issus du secteur du…
Cécile Rap-Veber succède à Jean-Noël Tronc à la direction générale de la Sacem. David El Sayegh devient le directeur général adjoint.
« Le Conseil d’administration de la Sacem procède à deux nominations : Cécile Rap-Veber, comme Directrice Générale-Gérante de la société, et David El Sayegh, Directeur Général Adjoint. Cécile Rap-Veber est la première femme à prendre la direction de la Sacem depuis sa création en 1851. Elle succède à Jean-Noël Tronc qui occupait cette fonction depuis 2012 », annonce ce matin la Sacem. Ce faisant, la société de gestion collective des auteurs, compositeurs et éditeurs tourne une page, tout en restant dans la continuité.
Décuplé
Cécile…
Le 18 octobre, l’application iOS de YouTube a atteint les 3 milliards de dollars de dépenses consommateurs, faisant de l’application vidéo d’Alphabet la troisième application de tous les temps en matière de dépenses consommateurs globales sur les magasins d’applications.
C’est officiel, Apple permet à Google/Alphabet d’être rentable sur autre chose que du revenu publicitaire ! AppAnnie, le spécialiste de la data relative aux applications mobiles, vient en effet d’annoncer que les…
La Sacem négocie les modalités du départ de son directeur général, Jean-Noël Tronc. Cécile Rap-Veber et David El Sayegh continuent d’assurer l’intérimaire.
L’ère marquante de l’inénarrable Jean-Noël Tronc à la tête de la Sacem touche à sa fin. Après quelques semaines de hiatus, le départ de celui qui était arrivé au poste de directeur général en juin 2012 après une période de six mois de transition auprès…
Laurent Coulon a quitté la Sacem, où il exerçait les fonctions de directeur des contenus éditoriaux depuis 2012, pour devenir attaché culturel de l’ambassade de France…
Un conseil exceptionnel s’est tenu dans l’enceinte de la Sacem aujourd’hui. La situation se complique pour cette rentrée avec le départ possible de Cécile Rap-Veber et ses conséquences sur la direction de l’entreprise.
Aujourd’hui a eu lieu un conseil d’administration exceptionnel de la Sacem. Les événements de ces derniers jours…
Cécile Rap-Veber va quitter la Sacem, où elle a été l’artisane des accords de licence avec les plateformes telles que YouTube, Spotify, Netflix ou encore Facebook.
Personnalité incontournable et respectée de l’industrie de la musique française, Cécile Rap-Veber quittera la Sacem dans quelques mois. D’abord au service juridique d’Universal Music, puis dans l’OGC des auteurs-compositeurs, elle a très tôt pris le tournant…
La Fédération Nationale des Labels et Distributeurs Indépendants vient d’annoncer qu’Oxmo Puccino sera cette année le parrain du programme Mewem….