Le SNEP vient de nommer Emilie Trébouvil au poste « nouvellement créé de directrice des affaires publiques et règlementaires du syndicat. » Âgée de 34 ans, Emilie a travaillé dix ans à l’Assemblée nationale, successivement en tant que collaboratrice parlementaire, chargée de la prospective, puis chargée du suivi législatif des commissions des Affaires sociales et culturelles pour un groupe parlementaire, indique le syndicat.

En 2002, grâce au travail de la CISAC, l'Organisation Internationale de Normalisation (ISO), avait adopté le code international normalisé des œuvres musicales (ISWC). Cet outil, explique la CISAC "associe de manière unique une œuvre à un identifiant, afin de répondre aux besoins d’informations fiables sur les œuvres musicales." Aujourd'hui, le représentant des organismes de gestion collective annonce un travail de refonte du code, en partenariat avec la société Spanish Point Technologies, basée à Dublin : "cette norme a révolutionné les échanges de données entre OGC mais, avec la multiplication des services de streaming musical, il devient de plus en plus nécessaire d’améliorer encore l’efficacité et la fiabilité du système." Cette nécessité se conçoit face à la croissance du marché "online" en matière musicale, comme le note la CISAC : "les collectes issues des services numériques ont augmenté de 164% au cours des cinq dernières années, atteignant le milliard d’euros en 2017." Or les OGC ont besoin de données fiables "pour collecter et répartir efficacement les droits aux auteurs et compositeurs de musique." Gadi Oron, DG de la CISAC, explique les objectifs de la coopération avec Spanish Point Technologie : "notre projet avec Spanish Point vise à renforcer la vitesse, la précision et l’efficacité du système afin qu’il soit parfaitement complémentaire avec les systèmes de nos membres et en phase avec la croissance exponentielle du streaming musical. »

"L'Allemagne et la France semblent s'être mis d'accord sur l'article 13, le reste du Conseil discutera vendredi et s'ils se mettent d'accord, il pourrait y avoir un trilogue final la semaine prochaine", explique Julia Reda ce matin. Une réunion du Conseil Coreper (conseil des représentants permanents) est en effet à l'agenda ce vendredi. Julia Reda précise que "les détails ne sont pas connus". Selon toute probabilité, il s'agirait d'un retrait par l'Allemagne des dispositions de l'article 2 permettant aux PME de d'échapper aux dispositions de l'article 13, avec néanmoins des dispositions spécifiques concernant les entreprises de petite taille ajoutées à l'article 13. Les petites entreprises n'échapperaient donc pas à l'article 13, mais se le verraient appliquer de manière moins stricte que les grandes structures.

Sony vient de publier ses résultats. Le géant japonais voit sa division jeux ralentir, plombée par une Playstation en fin de course, mais le cinéma et surtout la musique tiennent leur rôle de locomotive. Cependant, Sony Music a enregistré un dernier trimestre morose après une année 2018 en croissance. La chute du physique et du téléchargement n’a pas été endiguée par la croissance du streaming. Dans le détail, les revenus du streaming affichent une hausse de 22% sur un an, avec un chiffre d’affaires de 2,02 milliards de dollars sur l’année - pour un chiffre d’affaires total de Sony Music de 3,92 milliards de dollars. Le physique baisse en revanche de 22% et le download de 18%. Plus étonnant, au dernier trimestre, le streaming ne progresse que de 12,9%, tandis que les ventes de supports physiques de la musique s’effondrent de 37% ! Sur ce dernier trimestre comptant pour le plus puissant de l’année, Sony Music voit son chiffre d’affaires se contracter de 8,4%.

Le Centre National de la Variété et du Jazz et la Ville de Paris ont reconduit aujourd'hui leur partenariat visant notamment à l'attribution d'aides à l'aménagement des petites salles et au soutien à la prise de risque dans la programmation. "La nouvelle convention est signée pour une durée de trois ans, visant toujours à apporter un soutien aux exploitants de salles de musiques actuelles et variétés" , a expliqué le CNV. Le calendrier d'examen des dossiers pour 2019 par le Comité d'Engagement est le suivant : 14 février, 21 mai, 17 octobre, et 3 décembre.

La Cour d'Appel de Versailles, statuant suite à un renvoi de la Cour de Cassation, a prononcé la nullité d'une partie de l'annexe de la Convention Collective du disque de 2008 "par lequel la rémunération pour une séance d'enregistrement inclut également la cession de tous les droits des artistes pour la distribution physique des enregistrements musicaux et leur exploitation par toutes les plateformes de streaming et de téléchargement, pour le monde entier et pour 70 ans" explique la Spedidam dans un communiqué. Jérôme Roger, directeur général de l'UPFI, représentant les producteurs indépendants, précise de son côté que "cet arrêt signe en réalité l’échec de la stratégie contentieuse poursuivie depuis des années par la Spedidam. Le mécanisme d’autorisation des droits concédés par les musiciens aux producteurs par notre convention collective pour tous les modes d’exploitation est confirmé de façon définitive et c’est l’essentiel. Seul le versement d’une rémunération qui couvre à la fois la prestation physique et la fixation de l’enregistrement ne peut être englobé dans cette même rémunération. De toute manière c’est ce que la LCAP a introduit dans la loi depuis 2015." La Spedidam précise qu'ils entendent "contester le report par la cour d'appel, jusqu'au 1er octobre 2019, de la nullité des dispositions de l'annexe 3 constatée, totalement injustifié et préjudiciable aux intérêts des artistes interprètes." Le représentant des artistes-interprètes ne précise pas par quel moyen il entend contester cet arrêt a priori définitif.

Kanye West à déposé plusieurs plaintes devant des cours américaines. Le producteur souhaiterait racheter les catalogues de ses œuvres et mettre fin à tous les contrats qui le lient actuellement à ses partenaires. Selon la presse spécialisée américaines Kanye West a ainsi attaqué devant les tribunaux, Universal Music, EMI Publishing, Roc-a-fella, Def Jam et Bravado, une société de marshandising. La plainte déposé devant un tribunal de Los Angeles se base sur un argumentaire critiquant l’enrichissement de ces sociétés. Le producteur avait posté une vidéo dans laquelle il disait avoir demandé à EMI le prix de son catalogue. Sony ATV qui détient EMP aurait refusé sa proposition dont le prix serait aux alentours de 8 à 9 millions de dollars. Kanye West rejoint la longue liste des stars qui ont à un moment ou un autre souhaité récupérer la gestion pleine et entière de leurs œuvres et de leurs marques, comme Madonna, Prince, etc.

John Phelan, Director General of publishers' global body the ICMP, weighs in on the status of the Copyright Directive
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Netflix est désormais membre de la Motion Picture Association of America : c'est remarquable, et d'ailleurs toute la presse l'a remarqué. Moins noté, le fait que cet évènement a eu lieu quelques semaines après que Netflix ait quitté, en toute discrétion, la Computer and Communications Industry Association (CCIA), qui représente la Silicon Valley à Washington et à l'international. Ces entrefaites sont importantes dans le cadre du débat actuel - et à venir - sur le droit d'auteur. Car la MPAA, si elle aime pas trop l'article 13 de la proposition de directive droit d'auteur qui pourrait l'obliger à signer des licences avec les « manants du web », n'en est pas moins en pointe sur la défense du droit d'auteur, et sur l'opposition au piratage. Cela aura des conséquences en Europe en particulier, puisque la MPAA parie depuis plusieurs années sur le fait que c'est ici, où le sujet est en pointe, que se joue l'avenir du droit d'auteur au niveau mondial.

"Google et Youtube mentent", explique aujourd'hui l'euro-députée Virginie Rozière dans une tribune, poursuivant : "depuis quelques mois, les géants du web, notamment Google et YouTube ont lancé une grande campagne de désinformation sur les droits d’auteur. Nous ne sommes pas naïfs, cette campagne a pesé dans la balance, dans le désaccord des États Membres." Les débats sont en effet à l'arrêt du fait d'un désaccord au Conseil, et le rendez-vous du trilogue prévu aujourd'hui a été annulé. Virginie Rozière, qui a beaucoup travaillé sur le dossier droit d'auteur pendant sa mandature, dénonce tout particulièrement la campagne alarmiste de Google auprès des usagers de YouTube : "en tentant de faire croire que certains contenus vont disparaitre ou que les internautes ne pourront plus parodier certaines oeuvres, Google et YouTube mentent pour exercer un pouvoir d’influence sur l’opinion publique." Elle réexplique la nécessité selon elle d'adopter un texte donnant davantage de droits au monde de la création : "nous avons besoin d’un principe qui dit qu’à partir du moment où de la richesse est créée en exploitant une œuvre, une partie des bénéfices doit être reversée au créateur de celle-ci. Tout travail mérite salaire."

It is so reassuring to discover that David Ellison’s recent decision to hire former Pixar chief, Disney executive and billionaire frat house-atmosphere generator John Lasseter to head his company, Skydance Animation, was not one he made lightly. We know this is so because Ellison said it, right...

Au cours des dix-huit derniers mois, des théoriciens issus du monde américain de la bibliothèque ont créé une nouvelle notion : "le prêt numérique contrôlé." Derrière une dénomination au gout juridique prononcé se cache une réalité qui déplait au plus haut point aux auteurs du livre. Avec cette notion, les bibliothèques américaines s'autorisent elles-mêmes, en invoquant que c'est légal, à faire des copies numériques des ouvrages dont elles disposent, et à prêter ces copies. Dans une tribune intitulée "le prêt controlé n'est ni contrôlé ni légal", l'Authors Guild rappelle qu'elle a travaillé à trouver des solutions simples de licencing de e-books pour les bibliothèques, et estime que leur pratique de copier numériquement les livres dont elles disposent et de les prêter sans autre formalité constitue un danger pour le marché du livre. La Guild, qui demande le soutien de ses auteurs, rappelle que le principe du "fair use", contrairement à ce qu'invoquent les bibliothécaires et leurs alliés, n'implique nullement la possibilité de copie numérique et de prêt d'oeuvres disponibles.

The beginning of the end of Game of Thrones now has an official start date
In an over one minute long chilly House of Stark centric tease (watch the David Nutter directed spot above) just before the debut of Season 3 of True Detective, HBO announced today that the eighth and final season of the blockbuster will premiere on April 14.
While an April launch has long been hinted for the series and was confirmed by the premium cabler last fall, the dropping of the actual debut…

Peermusic poursuit son marché. Cette fois c’est un éditeur sud coréen, Music Cube qui est tombé dans son escarcelle. Selon la presse locale spécialisée, Music Cube représente les droits de 40 000 ayants-droit coréens, dont ceux des groupes comme BTS, Red Velvet et AOA. Music Cube et Peermusic avait établi une relation basé sur un partenariat depuis plus de 10 ans. L’éditeur indépendant est d’ailleurs l’un des plus actifs en Asie, il a d’ailleurs percé sur le marché chinois.

Le box office allemand prend un méchant coup, avec des ventes en baisse de 15,5% sur un an. Parallèlement, les gains accusent une baisse de 16%. La remontée modeste de 2017 (+5,9%) n'aura donc pas duré, et l'Allemagne reprend la tendance déjà à la baisse de 2016 (-17,1%). Les films américains ont représenté 75,8 % des revenus des salles allemandes en 2018. Une douzaine de film allemands ont néanmoins dépassé les 6 millions d'euros de revenus.

Guy Moot vient d’être nommé à la tête de Warner Chappell Music Publishing. La branche édition de la major va donc être dotée d’une direction bicéphale avec Carianne Marshall. Guy Moot était précédemment à la tête des activités internationales de Sony ATV.

La Scam vient d’annoncer l’arrivée de Stéphane Cochet au poste de directeur des droits audiovisuels. Il succède à Mélanie Loubersac. Selon la société civile, il aura pour mission de « négocier des contrats d’autorisation d’exploitation des œuvres, de la perception des droits d’auteur ainsi que des études et de la perspective ». Stéphane Cochet a passé 20 ans à l’INA.

Netflix a profité des Golden Globes, hier, pour tourner en ridicule le modèle publicitaire et venter les mérites du payant. La plateforme, qui a remporté notamment le Golden Globe du meilleur film en langue étrangère avec Roma de Alfonso Cuarón, a profité de la pause publicitaire sur la chaine NBC pour lancer sur son compte Twitter : "pensées à tous ceux qui regardent la publicité pour la première fois depuis plusieurs mois." Joli clin d'oeil aux spectateurs américains, de plus en plus nombreux, qui regardent leur écran sans passer par la case télévision. A noter, Netflix ne fait plus partie d'organisations comme la Computer and Communications Industry Association ou Edima, dont les membres les plus prestigieux sont Google et Facebook, les rois du modèle publicitaire sur Internet.

NBCUniversal, Sony Pictures, Warner Bros and Sky have offered to end anti-competitive movie licensing deals in a bid to stop an antitrust investigation, regulators said on Thursday, after Paramount and Disney made similar concessions...

Sandrine Antoine, qui est responsable du Service de l’audiovisuel, du cinéma et des œuvres digitales,  devient directrice de l’Audiovisuel, du Cinéma et de la Création numérique a indiqué la SACD. Elle reste rattachée à Patrick Raude, secrétaire général, Sandrine Antoine demeure membre du comité de direction de la SACD dont Pascal Rogard est le directeur général. D’autre part, Véronique Aubergeon précédemment adjointe au directeur de la Gestion des Droits, est promue au poste de directrice Auteurs et Utilisateurs de la SACD. Elle a succédé en septembre dernier à Muriel Couton qui a rejoint France Festivals.